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内容大纲
本书是一部享誉世界的艺术史权威著作，被西方评论界称为“隽永的史诗”“瑰丽的画卷”。作者集毕生精力为读者详尽论述了世界各国各时期各流派的画、雕刻、建筑、装饰、彩陶、园林、洞窟、神庙、音乐等艺术风格的形成和特征，并相继在世界各国翻译出版，被很多国家列为艺术史权威教科书。该书分为五卷：一、《艺术发轫》，该卷从古老而神秘的史前艺术开始，探析艺术的起源之谜。二、《东西并进》，回顾人类艺术发展的进程，带领我们从东方与西方两条线索中窥探中世纪艺术发展的壮美长河。三、《复兴与崛起》，读者将从本卷当中领略人类艺术在文艺复兴时期所呈现出的奇伟风景，了解她在该时期各个历史阶段、各个国家和民族的发展情况，并从中获得知识的增长和鉴赏能力的提升。四、《理性沉浮》，该卷呈现出一幅宏阔图景，从中可以窥探欧洲各个民族乃至整个世界近代艺术的发展历程。五、《解构与再生》，作者用敏锐的目光洞察19世纪之后人类艺术进入到的全新纪元，并揭示出这个时期中各个流派与各种思想的风貌。我们通过本书可以尽情窥探现代艺术对传统艺术的解构以及在此基础上的涅槃重生。 -
作者介绍
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目录
第一卷 艺术发轫
第一卷 初版导言（1909年）
第一卷 新版序言（1921年）
第一章 史前艺术
第一节 艺术的诞生
第二节 洞窟艺术
第三节 宗教
东方艺术引言
第二章 埃及
第一节 陵寝
第二节 神庙和神秘
第三节 绘画
第四节 雕塑
第五节 赛斯艺术
第三章 古代东方
第一节 迦勒底
第二节 亚述
第三节 波斯
希腊艺术引言（1923年）
第四章 希腊艺术之源
第一节 爱琴艺术
第二节 希腊的神话和奇迹
第三节 多利安人
第四节 爱奥尼亚人
第五章 菲狄亚斯
第一节 阿提卡综合艺术
第二节 哲理艺术
第三节 平衡
第四节 神庙
第六章 人类的曙光
第一节 普拉克西特利斯
第二节 解体
第三节 希腊古典艺术
第四节 意大利
第五节 亚历山大和绘画
第七章 不拘一格的希腊
第一节 塔纳格拉
第二节 贵族艺术
第三节 彩绘艺术
第四节 彩陶艺术
第八章 罗马
第一节 埃特鲁斯坎人
第二节 注重实效的罗马
第三节 拉丁艺术
第四节 建筑师和基督教
第二卷 东西并进
第二卷 初版导言（1912年）
第二卷 新版序言（1923年）
第一章 印度艺术
第一节 印度之魂
第二节 达罗毗茶艺术
第三节 印度雕刻
第四节 恒河艺术
第五节 佛教的扩张
第二章 中国艺术
第一节 中国之魂
第二节 绘画
第三节 变异的象征主义
第四节 雕刻
第五节 圆的奥秘
第三章 日本艺术
第一节 日本艺术之源
第二节 古风格调与早期艺术
第三节 古典主义与装饰风格
第四节 简练的印象主义
第五节 尾形光琳及其艺术作品
第六节 版画
第四章 热带地区艺术
第一节 黑人艺术
第二节 波利尼西亚艺术
第三节 墨西哥艺术
第五章 拜占庭艺术
第一节 希腊灵魂的遗子
第二节 圣像
第三节 拜占庭的扩张
第六章 伊斯兰艺术
第一节 征服
第二节 阿拉伯图案
第三节 偶像与精神
第七章 基督教与城市公社
第一节 基督教与蛮族
第二节 罗曼艺术
第三节 城市公社
第四节 尖形拱肋
第五节 法国雕刻艺术
第六节 大自然和大教堂
第七节 民众的天主教
第八章 法兰西思想的传播意大利艺术
第一节 法国的奇迹
第二节 英国艺术
第三节 德国艺术
第四节 西班牙艺术
意大利艺术引言
序篇 圣方济各的使命
第三卷 复兴与崛起
第三卷 初版导言（1914年）
第三卷 新版序言（1923年）
第一章 佛罗伦萨
第一节 壁画
第二节 托斯卡纳的悲剧
第三节 多那太罗
第四节 几何形态与诗情画意
第五节 线条与柏拉图精神
第六节 列奥纳多·达·芬奇
第二章 罗马与意大利艺术流派
第一节 罗马艺术之源
第二节 拉斐尔
第三节 米开朗琪罗
第四节 艺术流派和博洛尼亚
第三章 威尼斯
第一节 建筑交响乐
第二节 威尼斯绘画的轮廓
第三节 伟大的绘画
第四节 提香
第五节 丁托列托
第六节 委罗内塞
第四章 法兰西-佛兰德斯艺术圈
第一节 着色画匠与装饰画师
第二节 凡·爱克兄弟
第三节 神秘的佛兰德斯
第四节 罗马的效法者
第五节 彼得·勃鲁盖尔
第五章 枫丹白露、卢瓦尔河和瓦卢瓦王朝
第一节 法国文艺复兴前期艺术
第二节 阿维尼翁
第三节 建筑和意大利
第四节 山林水泽的艺术
第六章 德国和宗教改革
第一节 艺术工匠
第二节 德国文艺复兴前期艺术
第三节 阿尔贝·丢勒
第四节 悲观主义和音乐
第五节 艺术家与宗教改革家
第六节 汉斯·霍尔拜因
第四卷 理性沉浮
第四卷 初版导言（1921年）
第四卷 新版序言（1923年）
第一章 佛兰德斯
第一节 安特卫普
第二节 鲁本斯
第三节 鲁本斯的余音
第二章 荷兰
第一节 激情的喷涌
第二节 资产者阶层及其画家
第三节 荷兰的面孔
第四节 伦勃朗
第五节 社会风尚画家
第六节 生活逸趣画家
第三章 西班牙
第一节 坩场
第二节 塞奥托科普利和格列柯
第三节 现实主义绘画
第四节 委拉斯开效
第五节 委拉斯开兹的余晖
第四章 法兰西君主政体与美学准则
第一节 受惠于罗马的法国绘画
第二节 尼古拉·普桑
第三节 乔治·德·拉图尔
第四节 有条不紊的统一
第五节 大道、官苑、高墙
第六节 裂隙
第五章 饱含理性的激情
第一节 安托万·华托
第二节 追求雅兴的时代
第三节 理性主义和温情主义
第四节 夏尔丹
第五节 大卫的误区
第六节 音乐
第六章 隐匿的惆怅
第一节 法国的扩展
第二节 威尼斯的节日
第三节 怀旧的意大利
第四节 戈雅
第七章 英国
第一节 英国之魂
第二节 上流社会的绘画
第三节 园林和景致
第四节 透纳
第五节 模棱两可的英国艺术
第五卷 解构与再生
第五卷 导言（1923年）
第一章 浪漫主义与具象主义
第一节 浪漫主义溯源
第二节 欧仁·德拉克洛瓦
第三节 浪漫主义的喷涌和奥诺雷·杜米埃
第四节 多米尼克·安格尔
第五节 柯罗
第六节 理想主义和写实主义
第七节 回归源头
第八节 印象主义
第九节 自然主义
第十节 抒情特性的复苏
第二章 现代艺术的开篇
第一节 塞尚
第二节 雷诺阿
第三节 新尝试
第四节 合成之路
第五节 艺术的春天
第六节 未来的先兆
附记（1935年）
补遗
附录：案卷（第一卷）
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