- 性别目光下的影像呈现/性别批评丛书
- - 作者：编者:屈雅君|责编:顾世宝|总主编:屈雅君
  - 出版社：中国社科
  - ISBN：9787520359054
  - 出版日期：2019/12/01
  - 页数：349
- 售价：50.4

内容大纲
影像世界是当代最为活跃的艺术领域。社会中各种不同的性别文化、性别意识、性别观念都在这里得到呈现。本书涉及电影、电视剧、动漫、网络剧等种类，范围包括中西方，视野涵盖不同时代的导演、不同题材的影视作品（如同性恋题材、女鬼题材、“清宫”题材、家庭伦理题材等）、不同的主人公类型，甚至对于新的影像类型——网络自制剧也给予了关注。作者采用了不同的分析方法，从不同角度对上述作品所呈现的性别意识加以探讨。
作者介绍
屈雅君，女，1954年出生，陕西师范大学文学院教授，曾任陕西师范大学女性研究中心主任、妇女文化博物馆馆长；曾任中国妇女研究会理事、陕西省妇女理论婚姻家庭研究会副会长、中国当代文学研究会女性文学委员会委员、陕西省文艺评论家协会理事；自20世纪90年代起从事女性主义理论、女性文学批评、性别文化研究。出版学术著作《阅读织物上的历史——中华嫁衣文化调查》《中国文学：关于女性的叙事》、译著《他者女人的窥镜》；发表学术论文《关于女性主义文学批评学科建设的若干问题》《女性文学批评本土化过程中的语境差异》《社会性别辨义》《论“十七年”中国大陆电影的“半边天”叙事》《从“半边天”到“新淑女”——消费时代的女性观》等。
目录
第一章  银幕上的性别：第五代导演与第六代导演个案比较
  第一节  本文修辞策略
    一  中心权威话语的修辞性改写策略——张艺谋
    二  中心权威话语的边缘化改写——娄烨
  第二节  时空策略
    一  电影时空策略——张艺谋
    二  本文时空策略——娄烨
  第三节  影像视点与话语权力
    一  与传统权威中心话语的疏离——张艺谋
    二  娄烨电影本文中的影像视点与话语权力
    结语
第二章  20世纪80年代香港电影中的女鬼叙事
  第一节  20世纪80年代香港女鬼电影概述
    一  香港电影溯源
    二  20世纪80年代香港鬼片
    三  香港女鬼电影分类
  第二节  女鬼叙事与性别
    一  叙事视角与性别
    二  叙事模式与性别
    三  叙事策略与性别
  第三节  视听语言下女鬼电影性别分析
    一  镜头中的男性欲望传达
    二  恐怖氛围中的男性恐惧与焦虑
第三章  中国内地同性恋电影研究
  第一节  浮出历史地表——中国内地同性恋电影萌发
    一  边缘的游离：20世纪90年代前的缺席
    二  华丽的转身：20世纪90年代的萌动
    三  越界的自由：21世纪的涌动
  第二节  禁忌的舞蹈——文化多元的表征
    一  一  种政治话语的表达
    二  一  个时代的镜像
    三  一  种爱情的絮语
  第三节  寂寞的歌唱——话语表达的困境
    一  生存的边缘化
    二  异性恋的变异
    三  传统的回归
    结语
第四章  以性别视角聚焦好莱坞“父子感情片”
  第一节  好莱坞“父子感情片”背景溯源
    一  新女权运动衰微与保守主义复兴
    二  动荡的社会和工业革命的焦虑
    三  家庭危机与美国梦的重新定义
    四  好莱坞电影多元转折时期
  第二节  父爱神话的银幕建构
    一  “全能父亲”的银幕形象
    二  “缺失”的母亲
    三  父母对立两分结构
  第三节  影片的意识形态性与受众塑造
    一  “父子感情片”的生产和消费
    二  “父子感情片”的观众

    结语
第五章  动漫作品“变体”角色的性别研究
  第一节  动漫作品中人物“变体”的呈现模式
    一  动漫作品中“变体”角色的类型
    二  人物遭遇“变体”后对其生活的影响
  第二节  动画角色中刻板的女性形象与男性形象
    一  动画角色中传统的女性呈现模式
    二  动画角色中传统的男性呈现模式
  第三节  “男女变体”动漫的叙事形态分析
    一  创作这类“变体”动漫的环境
    二  “变体”前后的语言行为和心理变化过程
    三  影片的结局和创作者的意图
    四  “男女变体”并未消解两性差异
    五  “角色变体”的心理转变过程分析
  第四节  “雌雄同体”角色的叙事形态分析
    一  “雌雄同体”角色的性格特征
    二  “雌雄同体”角色的语言行为和心理特征表现
    三  创作者的创作意图
    四  “雌雄同体”在社会生活中的真实写照
  第五节  关于性别认知的问卷调查
    一  抽样调查分析
    结语
第六章  清宫剧文化现象的女性主义解读
  第一节  清宫剧文化现象和女性主义
    一  清宫剧和清宫剧热播
    二  女性主义视角下清宫剧研究溯源
  第二节  清宫剧热播的女性主义解读
    一  女人作为观者的愉悦
    二  认同现实又满足于幻想
    三  叙事结构与故事节奏
    四  私领域中的话语权
    五  逃避现实与情感宣泄
  第三节  乐趣背后的“政治学”
    一  对现实压力的逃脱
    二  对成功和权力的渴求
    三  对男性书写历史的僭越
    结语挣扎与失落
第七章  家庭伦理剧日常生活空间的性别研究
  第一节  空间理论与日常生活、女性主义
    一  空间理论概述
    二  空间理论和日常生活
    三  空间理论和女性主义
    四  介入家庭伦理剧
  第二节  女性主义视角下家庭伦理剧的日常生活空间
    一  房子：女性空间的焦虑
    二  厨房：女性空间的矛盾
    三  写字楼：女性空间的困惑
    四  身体：女性空间的失落
  第三节  家庭伦理剧两性平等空间的生产
    一  拟态环境

    二  受众
    三  创作者
第八章  传记性大女主电视剧解读
  第一节  关于大女主电视剧
    一  大女主电视剧的界定
    二  大女主电视剧的现状与发展
    三  大女主电视剧的性别分析总述
  第二节  女性形象
    一  女主角的历史原型与影视形象
    二  陪衬性的女性形象
  第三节  叙事中的性别权力关系
    一  女人迫害女人的故事模式
    二  男人救助女人的故事模式
  第四节  女性的现代焦虑
    一  职场焦虑
    二  情感焦虑
    结语
第九章  国内网络自制剧性别分析
  第一节  关于网络自制剧
    一  网络自制剧的界定
    二  国内网络自制剧的现状与发展
    三  国内网络自制剧与性别
  第二节  网络自制剧的边缘立场
    一  “屌丝形象
    二  同性恋形象
    三  男扮女装者
  第三节  网络自制剧中的女性形象与男性权力
    一  叙述与被叙述
    二  看与被看
    三  言说与缄默
  第四节  网络自制剧中矛盾的性别观念
    一  另类人群：有意识的形象塑造
    二  女性形象的塑造：性别无意识
参考文献

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