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内容大纲
“古”是流动的、活泼泼的、生生不息的,是不受时空与形式所限制的,是传统中合理的、常葆青春的成分。“古”与“新”并非对立,真正的“古”总是常变常新的,真正的新总是暗合于“古”的。 -
作者介绍
何光锐,1971年出生于福建平潭。长期致力于中国古代书画鉴定和理论研究,在雅昌网等多家艺术媒体开设评论专栏。 -
目录
中国人为什么拿一支软笔“为难”自己?
“古”是什么?
倪云林为何不可复制?
“程式”有罪?
黄宾虹到底可不可以学?
如何正确地玩“虚”?
画有别才?
反者“艺”之动?
怎一个“松”字了得?
笔墨之“厚”为何物?
面具?面目?
“远意”是怎样实现的?
中国画是一种“功夫画”?
“繁”与“简”,孰高下?
“有余”乎,“不足”乎?
“必然”耶,“偶然”耶?
“变”,还是“不变”?
风格即弊端?
“骨法”是怎么一回事?
如何用“辩证法”看艺术?
你是“剑宗”还是“气宗”?
“敏感”自何处来?
装傻充愣岂是“拙”?
能“微妙”乎?
不可沽名学“二王”?
“可持续美感”秘密何在?
“制作”与“写意”能否相融?
真迹数行可名世?
“风雅”由谁说了算?
正门入,偏门入?
“技进乎道”还是“技退乎道”?
“淡”之一字谈何易?
该不该有个“谱”?
艺术家为什么要读点书?
能否把传统还给传统?
“自愈”:中国文化的生命模式?
后记
一支毛笔的青春
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