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内容大纲
现代艺术史,同时也是现代展览的历史。
策展人不只穿梭游弋于艺术家、观众、美术馆、画廊这些有形的事物之间,同样连接贯穿着艺术史、媒介、制度、意识形态这些看不见的事物。这些有形之物和无形之物共同构成了艺术史、博物馆、大众媒体与艺术市场的大循环,置身其中的策展正是要追问:
在这个大循环中,艺术之“意义”坐落于何处?
艺术之“价值”溯源于何方?
艺术之“作品”与“创造”从哪里开始,又到哪里结束?
艺术作品如何与它所处的物理空间和意义空间互相作用?
策展人如何通过博物馆内外的策展实践参与到艺术史的书写之中?
在这个到处都是定位监控装置的“被展示”的时代,如何重新理解艺术、艺术展示以及艺术的历史?
如何通过更激进的展示寻回主动,克服我们被展示的真人秀状态?
策展人的最高目标是以艺术创造向社会、向时代提案.继而催生一种社会进程。
策展是一种心灵的社会运动,一种社会性的精神生产,一种推动社会创新的行动。
策展这部“行动之书”所书写的一切,不是关于拜物的艺术.而是为了开展出解放的艺术,召唤出未来的节日。 -
作者介绍
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目录
总序
解放的艺术―策展作为行动之书/高世名
导言
第一章 中国新艺术
第一节 后八九中国新艺术
迈进九○年代——《“后八九中国新艺术”展览画册》序/张颂仁
第二节 文字的力量
文字的力量/张颂仁
第二章 未来考古学
未来考古学——第二届中国艺术三年展
我们真的拥有一种未来吗? /邱志杰
第三章 把可能性还给历史
第一节 八五·85
八五·85——献给中国美术学院八十五周年
视昔尤念传统 感今不忘创新——写在“八五·85”校庆特展之前/许江
历史的交响 人的解放/高世名
“八五·85”―一个星丛辉映在1985 年/唐晓林
“八五·85”策展札记(节选)/翁桢琪
第二节 给“圣天作业”的一份提案
给“圣天作业”的一份提案
我本来是要去墨西哥的——给“圣天作业”的一份提案 /当代艺术与社会思想研究所、长征计划
世纪:SHENG PROJECT——给“圣天作业”的一份提案策展工作坊
在历史褶皱的深处?_浅析1956 年《中国美术家和墨西哥画家西盖罗斯座谈(记录)》/唐晓林
第四章 三个艺术世界
汉雅一百:偏好
穿越在三个世界―“中国当代”的艺术史建构/高世名
三个平行的艺术世界——谈中国艺术现况 /张颂仁、约翰·弗德烈·哈特勒
三十年物缘/张颂仁
我为什么要画水墨/邱志杰
艺术地去保存……(节选)/陆兴华
对无名的策展/刘畑
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