- 中国电影表演美学思潮史述(1949-1978)/上海戏剧学院电影学丛书
- - 作者：厉震林|责编:苗卉
  - 出版社：中国电影
  - ISBN：9787106054175
  - 出版日期：2022/08/01
  - 页数：292
- 售价：34.4

内容大纲
《中国电影表演美学思潮史述（1949－1978）》梳理、发掘和确立中国电影表演的“主脉性”和“师承性”关联，在枝蔓交错的关系考察的基础上，用扎实而整合的史料、简明的语言，诉说着特定位置的意义和作用，叙述重要的内容和传统时不失分寸地进行理论归纳与范式提炼，展示具专业精神、大众情怀的电影表演及其影响力的中国电影表演美学研究的真实图景，既广阔又简要，“草蛇灰线，伏脉千里”，呈现了“电影演员的身份认同强化、从纪录片到艺术片的表演风格变化、类型电影表演渐次出现等时代内涵”的表演美学思潮，为电影界及研究者、读者深入理解、反思新中国电影表演问题提供了坚实可靠且开放的路径。
作者介绍
目录
序（丁亚平）
绪论
    一、研究的背景
    二、学术的空间
    三、总体思路和研究方法
第一章  行为化表演：纪录片式的简约美学
  第一节  思想启蒙的新表演
    一、工农兵的文艺
    二、两支队伍和四个阵营
    三、他律和自律
  第二节  “阳刚之美”的美学规范
    一、神圣性、感召力和中心价值
    二、典范的形象
  第三节  国有体制的表演意志
  第四节  “体验学派”的表演制度
    一、纪录片式的形态
    二、“体验学派”的工作方法
    三、过程的表演
    四、舞台化的倾向
  第五节  “行为表演”的属性
    一、“总体话语实践”与兴体
    二、中规中矩的表演方式
    三、延安美学的“文脉”
    四、农村的观众
    结语
第二章  内心化表演：体验美学的价值观
  第一节  平和的自如
    一、从“白描”到“水彩”
    二、自如的迹象
  第二节  诗意的风度
    一、诗性的语言
    二、个性的情致
    三、爱情片的表演叙事
  第三节  准确性和深度
    一、内心的意图
    二、“全场域”的体验
    三、灵魂的特殊性
  第四节  风格与样式
    一、喜剧的表演
    二、战争片的表演新方式
    三、中规中矩的类型表演
  第五节  非主流的演员
  第六节  政治与美学
    一、表情的“心情”
    二、苏联的表演学派
    三、“百花时代”和“百花电影”
    四、表演的内力
  第七节  内心化和生活化
    一、本色表演的普及
    二、庄重的调性

    三、职业的生态
    结语
第三章  人性化表演：现实和浪漫的交互技术
  第一节  “双结合”的表演创作方法
  第二节  政治与文化的表演趣味
    一、身份认同的强化
    二、从纪录片到艺术片
    三、类型表演的丰盈
  第三节  示范的表演
    一、革命历史题材的表演
    二、近代历史题材的表演
    三、现实生活题材的表演
  第四节  类型片以及相关题材表演
    一、战争片表演
    二、惊险片表演
    三、喜剧片表演
    四、文艺片表演
    五、农村片表演
    六、体育片表演
  第五节  人性与人情
    一、纯粹性和感召性的表演
    二、英雄的成长史表演
    三、困厄的表演
    四、反面人物的表演
    五、美学的把握
    结语
第四章  典型化表演：中国格式的民族化表演
  第一节  政治行为与文化仪式
    一、文艺的时政
    二、22位“新中国优秀电影演员”
    三、“电影百花奖”的演员奖
  第二节  民族化意象
    一、文脉与需求
    二、整体的诉求
    三、片段、局部和碎片
    四、必然与偶然
  第三节  民族表演体系
    一、“三忌八诀”
    二、思想的雏形
  第四节  典型环境、性格和表演
    一、典型性格论
    二、表演的创造
  第五节  戏剧式表演模式
    一、生态与生产
    二、类型与个性
    结语
第五章  矫饰化表演：超古典主义的政治演义
  第一节  政治律令和美学公式
    一、“密合”的关系
    二、美学公式及其指认

  第二节  政治的铭文
    一、重拍片的表演
    二、新拍片的维度
    三、符码的人格
  第三节  “神圣”的表演
    一、表演的“假面”
    二、模式的惯性
    结语
后记

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