- 现代非写实主义戏剧导表演创作
- - 作者：武英洁|责编:齐钰
  - 出版社：中国戏剧
  - ISBN：9787104053330
  - 出版日期：2023/04/01
  - 页数：372
- 售价：60

内容大纲
    本书从导表演如何对现代非写实主义剧作做出专业的解读，在此基础上怎样产生具体的导表演构思及处理手法，以及优秀的演出实例等方面进行阐述，力求寻找出导表演对现代非写实主义剧作的二度创作的规律。全书主要由三部分构成：
    第一部分：现代非写实主义戏剧的解读。本部分详细论述了现代非写实主义戏剧的内涵，以及它所涉及的各个风格流派——现代派戏剧、后现代派戏剧的系统梳理；
    第二部分：现代非写实主义戏剧的导表演创作。阐述导表演与演员如何面对现代非写实主义剧本创作的首要任务，即导表演及演员如何传达其中的思想。这里涉及美学原则的运用、对剧本的具体分析、排演实践的具体方法论问题等；
    第三部分：现代非写实主义戏剧的原创作品及其导表演艺术实践论。
作者介绍
武英洁，博士、副教授，中国民主同盟盟员，国家一级导演，“双师型”教师。毕业于中央戏剧学院导演系，师从中央戏剧学院导演系原系主任丁如如教授．现为北京联合大学艺术学院表演系副教授，天津传媒学院戏剧学院导演系外聘教师．担任导演专业课程教学工作。长期受聘于中影人教育集团，担任影视编导学院专家教师。近期编剧及导演的主要作品：独幕剧《菩提青蛇》(获得2015年度国家艺术基金资助)、独幕剧《瓜果成金》、音乐话剧《玉汝于成》、舞台剧《贝家花园》：导演作品：百老汇戏剧《茶》(中文版首演)、古典诗词吟唱剧《思美人》、话剧《护国胡同》(2018金刺猬大学生戏剧节版)等：编剧作品：大型室内情景网络喜剧《创业123招聘奇遇》。出版学术专著：《<菩提青蛇>导表演创作手记》。参与教育部及多个横、纵向课题项目，并有多篇学术论文发表。
目录
第一部分  现代非写实主义戏剧的解读
  第一章  现代非写实主义戏剧的演变
    第一节  现代戏剧与现代主义
      一、现代主义的产生
      二、现代戏剧与现代派戏剧、后现代派戏剧的区别
      三、西方的现代派戏剧与后现代派戏剧的区别
    第二节  现代非写实主义戏剧理论的产生
      一、现代非写实主义戏剧的社会历史、哲学背景综述
      二、现代非写实主义的现代派戏剧理论的产生背景
      三、现代非写实主义的后现代派戏剧思潮的产生
      四、中国的现代非写实主义戏剧
  第二章  现代非写实主义戏剧的象征与表现
    第一节  现代非写实主义戏剧的“象征”
      一、象征主义思想倾向
      二、象征主义戏剧的舞台手段
    第二节  现代非写实主义戏剧的“表现”
      一、直抒式的主题表现
      二、表现主义戏剧的结构特征
      三、表现主义戏剧的处理手段
    第三节  现代非写实主义戏剧的表现性与象征性延续
      一、未来主义戏剧
      二、超现实主义戏剧
  第三章  现代非写实主义戏剧的后设与间离
    第一节  现代非写实主义戏剧的“后设”
      一、现代非写实主义戏剧的后设解读
      二、现代非写实主义戏剧的“戏中戏”美学原则
    第二节  现代非写实主义戏剧的叙事性
      一、布莱希特戏剧的现代性
      二、布莱希特叙事体戏剧的理论源起
      三、间离效果
  第四章  现代非写实主义戏剧的境遇、残酷、荒诞
    第一节  现代非写实主义戏剧的“境遇”
      一、存在主义哲学
      二、萨特存在主义戏剧的主题认知
      三、萨特境遇戏剧的特征
      四、萨特境遇戏剧的舞台手段
      五、加缪存在主义戏剧的主题认知
    第二节  现代非写实主义戏剧的“残酷”
      一、现代非写实主义戏剧的转折
      二、残酷戏剧理论
      三、残酷戏剧的舞台处理
    第三节  现代非写实主义戏剧的“荒诞”
      一、荒诞派戏剧源起
      二、荒诞派戏剧特征
      三、认知荒诞派戏剧主题的现实意义
      四、荒诞派戏剧中的“间离效果”
  第五章  现代非写实主义戏剧的怪诞、反讽、互文
    第一节  现代非写实主义戏剧的“怪诞”／06l
      一、“怪诞”及其表现手法
      二、采用“怪诞”的目的

      三、实现“怪诞”的途径
    第二节  现代非写实主义戏剧的“反讽”
      一、反讽类型
      二、反讽戏剧的审美机制
      三、反讽戏剧作品的主题解读
    第三节  现代非写实主义戏剧的“互文”
      一、解构传统
      二、老话重提
      三、偷梁换柱
      四、旧话新说
      五、导演的再创造
      六、“互文”在中国现代非写实主义戏剧中的运用
第二部分  现代非写实主义戏剧的导表演创作
  第六章  导表演的现代非写实主义戏剧创作观念
    第一节  现代非写实主义戏剧的内容与形式
      一、现代非写实主义戏剧的内容是悲剧的主题表达
      二、现代非写实主义戏剧的剧作结构是非逻辑性与非推理性
      三、现代非写实主义戏剧的行动认知
      四、综述现代非写实主义戏剧的演剧观
    第二节  导表演的现代非写实主义戏剧舞台交流系统
      一、符号学给导表演工作带来的启示
      二、符号学要求观众具备一定的信息解读能力
      三、导表演的现代非写实主义戏剧交流系统
  第七章  导表演对现代非写实主义戏剧舞台交流系统的应用
    第一节  听觉符号应用方法研究
      一、听觉元素
      二、听觉形象
    第二节  视觉符号应用方法研究
      一、视觉元素
      二、视觉形象
  第八章  导表演处理现代非写实主义戏剧的语汇
    第一节  现代非写实主义作品中“间离效果”的应用
      一、现代非写实主义剧作的舞台呈现上常见的间离式表演
      二、应用间离效果处理现代非写实主义戏剧的具体方法
    第二节  现代非写实主义戏剧舞台时空的呈现
      一、时空交错与时空重叠
      二、现代非写实主义戏剧演出“时空转换”的处理技巧
    第三节  现代非写实主义戏剧舞台节奏的处理
      一、现代非写实主义戏剧台词的节奏处理
      二、现代非写实主义戏剧的空间节奏感处理
      三、现代非写实主义戏剧的舞台停顿
  第九章  现代非写实主义戏剧演出艺术的完整性
    第一节  演员的表演依旧是演出的核心
    第二节  现代舞台技术手段是现代非写实主义剧作演出的物质基础
      一、舞台各部门的综合处理
      二、现代科技的应用
    第三节  导表演处理现代非写实主义戏剧演出的剧场性
  第十章  现代非写实主义戏剧民族化规律探索
    第一节  现实主义戏剧民族化的基本规律
      一、现实主义戏剧概述

      二、现实主义戏剧民族化的具体表现
      三、现实主义戏剧民族化的基本规律
    第二节  中国话剧的意境营造
      一、关于意境
      二、营造意境的必要性
      三、如何营造中国话剧的意境
    第三节  当代话剧表演向传统戏曲表演的借鉴
      一、以对“心象说”的研究为启发点
      二、话剧表演与戏曲表演的共通性
      三、向戏曲表演借鉴的内容
      四、如何向戏曲表演借鉴
      五、向戏曲表演借鉴中应注意的问题
    第四节  现代非写实主义戏剧的导表演民族化探索
      一、现代非写实主义戏剧的美学特征
      二、导表演民族化探索
      三、探索现代非写实主义戏剧的导表演民族化的规律
  第十一章  现代非写实主义戏剧角色创作中的体捡与体现
    第一节  角色创作中的体验与体现
      一、初步认知“体验派”与“表现派”
      二、以体验派排演方式分析体验与体现
      三、以表现派排演方式分析体验与体现
      四、体验与体现在角色创作中的关系
    第二节  现代非写实主义戏剧中演员的跳进与跳出
      一、现代非写实主义戏剧中演员的体验与体现的统一
      二、现代非写实主义戏剧中演员跳进跳出的处理手法
第三部分  现代非写实主义戏剧的原创作品及其导表演艺术实践论
  第十二章  原创现代非写实主义戏剧作品范例
    玉汝于成(大型音乐话剧)
    光彩耀边疆(三幕剧)
    第一幕锦绣人生(独幕音乐剧)
    第二幕雪山邮差(独幕肢体戏剧)
    第三幕瓜果成金(独幕剧)
  第十三章  现代非写实主义戏剧的二度创作实践论
    第一节  学生原创毕业大戏《阿斗·不思蜀》导演构思
      一、导演构思是导演艺术创作中的关键环节和重要课题
      二、在实践中完善导演构思
      三、完整的导演构思对创作意义重大
    第二节  浅析音乐剧《玉汝于成》角色的舞台调度
      一、舞台调度的内涵
      二、如何组织舞台调度
      三、处理舞台调度的注意事项
    第三节  浅析音乐剧《玉汝于成》月如老师角色塑造
      一、音乐剧的角色塑造
      二、如何挖掘角色的舞台行动
      三、如何体现角色
      四、角色塑造的其他因素
结语
参考文献

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