- 京剧唱法指南
- - 作者：张再峰|责编:刘人博
  - 出版社：湖南文艺
  - ISBN：9787572605888
  - 出版日期：2023/04/01
  - 页数：224
- 售价：19.92

内容大纲
    这是一本近年来难得一见的全面探讨京剧“唱法”的专著，读者定位于从事京剧表演或理论研究的专业人士与票友。
    作者以问答的形式对京剧的源流、行当、名角、经典剧目、声韵音乐、脸谱行头、表演程式、演出习俗等专业问题作了详尽的解答。
    内容共分为四个章节，分别是“通识”“气息”“发声”和“音韵”。作者通过大量实例详细探讨了京剧的“唱法”问题——从“气”“声”“字”“腔”四个方面系统阐述了如何掌握京剧内涵、提高调门的技巧——透过对上述四类共两百多个京剧问题的解答，构建了一套完整、系统、科学的京剧唱腔方法理论体系，对专业读者与广大京剧票友均有助益。
作者介绍
张再峰，国家一级演奏员，湖南醴陵市人。 10岁随醴陵名老中医张学城先生学习京胡。 1972年入湖南省京剧团，师从王朝荣先生。1977年在马连良大师夫人陈慧莲先生的认可与支持下，在马崇仁先生和马小曼女士的引荐下，拜李慕良先生门下“走读”学习。后在中国戏曲学院进修，受业于吴炳璋教授、张素英教授。曾受到京胡名家杜奎三、姜凤山、王鹤文等先生的悉心指点，聆听何顺信、张似云、迟天标、黄金陆以及张君秋、言少朋、张少楼等名家的授课，并观摩了众多京剧名家的演出，艺业精进。张再峰从艺近六十年，曾为麒派名家陈少云、余派名家曹剑文、余派老生凌珂等名家作专职伴奏。理论研究方面，曾在《人民音乐》《中国京剧》《艺海》等专业期刊发表专业论文近二十篇。曾在《中国京剧》上率先提出“京胡演奏要规范化”的倡议，著有《京胡演奏实用教程》与《京胡演奏大教本》两本专业教材。教材为京胡演奏的各种技法命名，对演奏符号进行了规范，并作了详细解析；借用现代音乐理论，阐释了京胡伴奏技巧中音乐旋律进行的基本规律，开此学术领域先河。吴炳璋教授誉此为“集腋成裘，言人所未言”之“无尚佳构”，并亲为作序。 2012年初，在《京胡演奏实用教程》《京胡演奏大教本》的基础上，出版了《怎样拉好京胡》。张再峰对京剧各行当唱功技巧进行了多年的深入钻研，很有心得，对出字、归韵、收音、气息、行腔诸领域，均有较为深入的研究。 2008年3月在湖南省图书馆举办“怎样唱好京剧”专题讲座。 2011年1月出版《怎样唱好京剧》，并于2014年7月修订出版。 2012年3月出版《怎样掌握京剧流派演唱技巧》。 2020年11月成功举办“张再峰首倡‘京剧唱法’”专场演出。 2020年11月在湖南省文化馆举办“张再峰京剧唱法”专题讲座。 2021年6月受邀在重庆举办“张再峰京剧唱法”大讲堂。 2023年4月出版《京剧唱法指南》。
目录
第一章  通识
  一、有“京剧唱法”吗
  二、什么是“京剧唱法”
  三、什么是“中州韵”
  四、“中州韵”的传承历史
  五、“中州韵”口耳相传的“戏曲语言”承传途径
  六、“中州韵”承传至今的学术途径
  七、什么是“湖广音”
  八、“中州韵”“湖广音”是怎样进入京剧中的
  九、“湖广音”真是湖北籍京剧前辈艺人带进京剧的吗
  十、什么是“京剧音韵”
  十一、唱京剧为什么要学习“京剧音韵”
  十二、在京剧的唱、念中，如取消“上口字”、字不区分“尖团”，而全用“北京音”来唱、念，即是自剪羽翼
  十三、京剧歌唱向美声学习，并不是完全照搬它的发声及歌唱方法
  十四、京剧歌唱与美声唱法的区别
  十五、为什么有的歌唱家唱京剧唱“不像”
  十六、“京剧唱法”并不能取代中国所有的“戏曲唱法”
  十七、什么是“科学发声”
  十八、“京剧唱法”需要科学发声吗
  十九、中国声乐的几种唱法
  二十、“京剧唱法”的民族性体现
  二十一、“京剧唱法”就是唱高音的艺术
  二十二、“京剧唱法”崇尚唱高音的主要原因是什么
  二十三、什么叫“调门”
  二十四、怎样确定自己的演唱调门
  二十五、京剧演员的成功，首先是演唱调门的成功
  二十六、“六字调”(F调)是京剧传统演唱的最佳调门
  二十七、为什么说将“西皮”演唱调门定格在“六字调”(F调)是对京剧歌唱声音标准改革的一个重大举措
  二十八、京剧歌唱只要正确掌握京剧“浅声道”歌唱方法，人人都能唱六字调(F调)或更高
  二十九、“假声”为什么会比“真声”高出一个自然八度
  三十、“京剧唱法”中“小嗓”“大嗓”与“美声唱法”中“假声”“真声”的区别
  三十一、怎样克服“恐高”心理障碍
  三十二、什么是“男怕西皮”“女怕二黄”
  三十三、京剧歌唱为什么会以有无“韵味”来评价一个人歌唱水平的优劣
  三十四、怎样掌握京剧歌唱中的“韵味”
  三十五、什么是“京剧唱法”中的“功夫嗓”
  三十六、“戏剧”与“戏曲”的关系
  三十七、什么是“传统戏”
  三十八、什么是“现代戏”
  三十九、什么是“新编历史剧”
  四十、什么是“样板戏”
  四十一、样板戏”“现代戏”“新编历史剧”演唱“西皮”唱腔，为什么都只用bE、E调而不用F调
  四十二、什么叫“蹓嗓”
  四十三、怎样“喊嗓”
  四十四、何谓“吊嗓”
  四十五、“吊嗓”有何作用
  四十六、吊嗓时不要养成喝水的毛病
  四十七、不要捂着耳朵练唱
  四十八、什么叫“倒仓”
  四十九、什么叫“塌中”

  五十、“塌中”可以避免吗
  五十一、怎样才会“不塌调”“不冒调”
  五十二、京剧歌唱中有的音演唱者为什么会不唱准准确音高
  五十三、什么叫“寸一点”
  五十四、什么是“左嗓”
  五十五、什么是“滋花”“冒嚎”
  五十六、什么是“基音”
  五十七、什么是“泛音”
  五十八、什么是“噪音”
  五十九、什么是“乐音”
  六十、什么是“直音”
  六十一、什么是“白声”
  六十二、什么是“舌根音”
  ……
第二章  气息
第三章  发声
第四章  音韵
附录一：为毛泽东诗词《蝶恋花·答李淑一》编创的京剧唱腔
附录二：为李淑一诗词《菩萨蛮·惊梦》编创的京剧唱腔

内容大纲

作者介绍

目录

同类热销排行榜

推荐书目