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内容大纲
《戏曲演进史》是曾永义教授参照诸多文献资料与底本,而写就的鸿篇巨制,全面阐述了中国戏曲的演进过程。本书为其第五册“明清戏曲背景”,主要内容分为八章,包括明清帝王、文人士大夫、庶民百姓之戏曲生活;明清戏曲的腔调,如梆子腔、皮黄腔、弦索腔、京腔、高腔,尤其是魏良辅所创发改良的“水磨调”;对魏良辅《南词引正》《曲律》、徐渭《南词叙录》、王骧德《曲律》、李渔《闲情偶记》之《词曲部》与《演习部》等明清曲论要籍的述评;对明清“当行本色论”“南北曲异同说”“戏曲脚色说”“内在结构论”等重要曲论的述评等。所论种种,皆为使“明清戏曲”臻于登峰造极之境的有力推手。 -
作者介绍
曾永义,生于1941年,台南县人,文学博士。曾任世新大学讲座教授、台湾大学特聘研究讲座教授;北京大学、厦门大学、武汉大学、中山大学、山东大学、河南大学、河南师范大学、中国戏曲学院等十数所院校客座教授。 曾任台湾大学名誉教授、胡适讲座教授、台湾大学讲座教授、杰出人才讲座教授;亦曾在美国哈佛大学、密歇根大学、斯坦福大学,荷兰莱顿大学担任访问学者;在德国鲁尔大学、香港大学担任客座教授。曾获多项学术大奖。 1967年6月以《洪升及其长生殿》获台大文学硕士学位,1971年9月以《明杂剧概论》获文学博士学位。同年留校任副教授,迄今未曾离开教职和戏曲。学术和教学范围以戏曲为主体,以俗文学、韵文学和民俗艺术为羽翼。 除两本学位论文外,其后学术专著有《蒙元的新诗——元人散曲》(1981)、《说民艺》(1987)、《台湾歌仔戏的发展与变迁》(1988)、《中国古典戏剧的认识与欣赏》(1991)、《戏曲源流新论》(2000)、《俗文学概论》(2003)、《戏曲腔调新探》(2008)、《地方戏曲概论》(2011)、《戏曲学》(2016)、《戏曲歌乐基础之建构》(2017)、《古典戏曲要籍述评》(2017)、《戏曲剧种演进史考述》(2019)等13部;另有关涉戏曲史之期刊论文150余篇结集于《中国古典戏剧论集》(1975)、《说戏曲》(1976)、《说俗文学》(1980)、《诗歌与戏曲》(1988)、《参军戏与元杂剧》(1992)、《论说戏曲》(1997)、《从腔调说到昆剧》(2002)、《戏曲与歌剧》(2004)、《戏曲本质与腔调新探》(2007)、《戏曲之雅俗、折子、流派》(2009)、《戏曲与偶戏》(2013)、《戏曲新论十题》(出版社改题为《海内外中国戏剧史家自选集:曾永义卷》,2017)等11书之中;散文类有《莲花步步生》《人间愉快》《牵手五十年》《椰林大道五十年》《中流自在:曾永义散文选》等8部;戏曲剧本创作有昆剧、京剧、豫剧、歌仔戏、中国现代歌剧在内的21部;旧诗一千数百首。 -
目录
己 明清戏曲背景编
序说
第一章 明清帝王之戏曲生活
引言
一、明代宫廷演戏
二、明代帝王对戏曲之好恶与影响
三、清代宫廷演戏
四、清代帝王对戏曲之好恶与影响
第二章 明清士大夫、庶民百姓之戏曲生活
一、明清士大夫之戏曲生活
二、明清宗人贵族、政府主官、庶民百姓之戏曲生活
结语
第三章 明清戏曲腔调与魏良辅之创发“水磨调”
引言
一、明中叶后弋阳腔之流派与乾隆间改称高腔
二、魏良辅之创发“水磨调”
三、明清之新生腔系
结语
附录:明清南北曲谱与宫谱提要
第四章 明代曲论要籍述评
引言
一、魏良辅《南词引正》与《曲律》
二、徐渭《南词叙录》
三、王骥德《曲律》
四、沈宠绥《弦索辨讹》与《度曲须知》
五、吕天成《曲品》
第五章 清代曲论要籍述评
一、李渔《闲情偶寄》
二、静安先生曲学述评
后记
第六章 明清重要曲论述评:“当行本色论”“南北曲异同说”
引言
一、明人“当行本色论”述评
二、明清“南北曲异同说”述评
第七章 明清重要曲论述评:“戏曲脚色说”
引言
一、明清“戏曲脚色”之命名由来
二、明清“戏曲脚色”之源流
三、明清“戏曲脚色”之扮相与技艺
四、明清“戏曲脚色”之分化
五、戏曲脚色衍变中可注意之十一点现象
余言:脚色之运用
结语
第八章 明清“内在结构论”之述评与今人之建构与运用
引言
一、明清戏曲“内在结构”之演进
二、近代许、王、吴“排场说”之建立
三、张师清徽(1912—1997)“排场说”之完成
四、著者对“排场”理论之运用
结语
结尾
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