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内容大纲
张曼君是当代很重要的戏曲导演，中国艺术研究院戏曲学教授、中国戏剧梅花奖表演艺术家、国务院特殊津贴专家。在导演艺术上很有自己的主张，为原创戏曲缔造“一剧一格、一戏一品”的艺术特质。本书是其对半个世界实践的总结。 -
作者介绍
张曼君 国家一级导演，中国艺术研究院戏曲学专业导师，中国戏剧“梅花奖”艺术家，国务院政府特殊津贴终身专家。创作60余部舞台作品，涉猎京、昆、越、评、梆、黄、秦、川、汉、赣、湘、晋、蒲、沪、采茶等剧种，同时在歌剧界颇有建树。代表作品：京剧《马前泼水》《青衣》《主角》，昆曲《瞿秋白》《一片桃花红》，采茶歌舞剧《山歌情》《八子参军》《一个人的长征》，秦腔《花儿声声》《狗儿爷涅梨》《王贵与李香香》，评剧《红高粱》《母亲》《革命家庭》，黄梅戏《小乔初嫁》《妹娃要过河》《我的离骚》，湘剧《李贞回乡》《月亮粑粑》，越剧《梅龙镇》，沪剧《敦煌女儿》，闽剧《生命》，锡剧《二泉映月》《泰伯》，粤剧《红头巾》，广东汉剧《天风海雨梅花渡》，赣剧《红楼梦》，汉剧《夫人城》，上党梆子《大汉母子》，歌剧《八月桂花遍地开》《青春之歌》《桃花扇》《田汉》等。 作品9次获得文旅部文华大奖、5次获得文旅部文华新剧目奖、5次获得文旅部文华导演奖、17次获得中宣部“五个一工程”奖、15次入选文旅部精品工程等国家级奖项，被誉为“新世纪杰出导演”，是广为关注的“当代现象级导演” -
目录
上册
我的艺术路径
导演阐述
《山歌情》导演阐述
跨越“五老峰”
我排《庄稼院的红辣椒》
《闹龙舟》导演阐述
退一步，进两步
——《马前泼水》对小剧场京剧的探索
寻找家园
——评剧《凤阳情》创作杂谈
根植传统步入青春
——我与“青春剧”
贴着地面行走让生活放飞吟唱
——《十二月等郎》导演综述
川剧《欲海狂潮》导演阐述
《武则天》导演阐述
河北梆子《八月十五月儿圆》创作札记
展望粤剧《三家巷》
举重若轻以微见著
——湘剧《李贞回乡》创作简谈
一首歌一出戏
黄梅戏《妹娃要过河》创作谈
热血沃红土
赣南采茶歌舞剧《八子参军》导演阐述
“人学”平台上的“新奇绝”景观
——《花儿声声》创作谈
《孟姜女》导演阐述
平民视角的历史叙述
——《小乔初嫁》漫谈
山歌年年唱
——《永远的歌谣》导演阐述
“反思”中的自由践行
——我排秦腔《狗儿爷涅梨》
恣意张扬的人性之美
——评剧《红高粱》导演手记
民间的抒情立场
——评剧《母亲》导演综述
美，是令人不安的
——京剧《青衣》导演创作谈
戏曲的生活化与古老湘剧的现代化
《月亮粑粑》纵横谈
“东张西望”与剧场艺术
——秦腔《王贵与李香香》导演闸释
表达时代的诗情
——沪剧《敦煌女儿》创作谈
京剧现代戏《红军故事》的思考
戏曲现代戏导演艺术漫谈
——从闽剧《生命》说开去
下册
向着希望前行
——粤剧《红头巾》导演创作谈
生活的剧诗
——黄梅戏《我的离骚》创作谈
昆曲《瞿秋白》见教于蔡先生
——次高铁上交的作业
走入现代面向未来：走出地方歌舞剧的路子
——赣南采茶四部曲创作谈
一个剧作家的涅樂
歌剧《田汉》导演阐述
《鲁镇》导演阐述
青春版赣剧《红楼梦》导演阐述
寻找京剧的忆秦娥
——现代京剧《主角》导演阐述
创作总结
实行“拿来主义”，注重横向借鉴
略谈戏曲必须争取和适应广大青年观众
艺术的自觉时代的使命
——新时期戏曲导演入学开掘的成就
戏剧温润而幸福着我
编剧的舞台意识
——湖南编剧研修班上的讲座发言
“退一进二”与“三民主义”
——我的戏曲创作及戏曲观
戏曲导演的舞台空间处理
——在文化部千人计划导演班的讲座
现代戏的创作思考
寻找现实的回响
——戏曲现代戏之我见
戏曲现代戏创作
“路径”与“思考”
古典的现代赋形
——以我排的几部古装戏为例
把宏大叙事归结到普通的人情世态中
在戏曲舞台讲好革命故事
我的导演实践观
——戏曲现代戏的导演创作
现代导演艺术的“进”与“退”
个人随笔
冬天里的追寻
——俄罗斯戏剧考察心得札记
兼收众长“卫梆子”
——说说赵靖
认识徐菜老师
从“自在”到“自觉”
——京剧《金锁记》观感
雪变的泪水
——我心中的景雪变
小女子大气魄
——说说柳萍
走进刘子微
那山那水那些人
——有感“龙红赣南采茶戏音乐演唱会”
冲破“泛题材化”和“泛惯性表达”的桎梏
生活的家园
——谈《挑山女人》
中华雯的表演
亦友亦道曾昭娟
访谈
在戏曲现代性的探索和实践中
——著名戏曲导演张曼君访谈录
无意苦争春，只把春来报
——张曼君导演访谈
附1：张曼君艺术履历
附2：张曼君导演作品一览表
后记
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