- 中国传统音乐当代表达之道--百年中国流行音乐创作民族化研究
- - 作者：施咏|责编:张斌
  - 出版社：人民音乐
  - ISBN：9787103069097
  - 出版日期：2025/01/01
  - 页数：390
- 售价：44

内容大纲
本书以中国流行音乐民族化为主线，按照中国流行音乐的音调风格来源，进行以民族、地域、乐种为类别的全面的音乐形态分析。从吴越、秦晋、燕赵、关东、江淮、中州、荆楚、巴蜀、客家、闽台、岭南等文化区划的汉族民歌，维吾尔、藏、蒙古、彝、苗、傣、高山等少数民族歌舞，二胡、琵琶、古筝、古琴、唢呐、民乐合奏等民族器乐曲，京剧、豫剧、湖南花鼓戏、黄梅戏、昆曲、歌仔戏等戏曲，京韵大鼓、二人转等说唱音乐中的中国传统音乐元素在当代流行歌曲中的运用，以及对流行歌曲创作中结构思维的民族化等进行全方位的分析。同时，本书对当代流行音乐民族化历程中的戏歌、城市民谣、新民歌、“歌中歌”等音乐现象进行了分析研究。
作者介绍
施咏（1971一），周口师范学院音乐舞蹈学院特聘教授，南京师范大学音乐学院二级教授、博士生导师，主要致力于中国传统音乐及其当代传承、传播研究。出版《中国人音乐审美心理概论》《江苏音乐史》等学术专著数十部，发表学术论文180余篇；主持国家社科基金艺术学重点项目、一般项目、重大项目子课题，全国教育科学规划，教育部人文社科等省部级以上课题数十项；多次荣获教育部、江苏省哲学社会科学优秀成果等奖项。
目录
绪论
  第一节  研究缘起与意义
    一、研究缘起
    二、研究意义
  第二节  课题研究现状
    一、中国流行音乐研究总体述评
    二、中国流行音乐民族化研究现状述评
  第三节  相关概念界定——何为“中国流行音乐”
    一、概念的内涵与外延
    二、创作、表演、传播三维视角下的属性评述
    三、音乐创作维度下的学理阐释
    四、国际流行音乐的共性与中国流行音乐的个性对比下的概念界定
  第四节  研究思路与方法
  第五节  研究对象的范围与时段取域
    一、研究对象范围
    二、研究时段取域
第一章  汉族民歌在流行歌曲创作中的运用
  第一节  吴越民歌
    一、《茉莉花》
    二、《孟姜女》
    三、《剪靛花》
    四、《无锡景》
    五、结语
  第二节  秦晋民歌
    一、《横山里下来些游击队》
    二、《蓝花花》
    三、《姑娘门前一棵槐》
    四、《东方红》
    五、《咱们的领袖毛泽东》
    六、《黄河船夫曲》
    七、《刨洋芋》
    八、结语
  第三节  燕赵、关东民歌
    一、《小白菜》
    二、《新东北风》
    三、《送情郎》
    四、《月牙五更》
    五、《妈妈娘你好糊涂》
    六、结语
  第四节  江淮、中州民歌
    一、《凤阳花鼓》
    二、《王大娘钉缸》
  第五节  荆楚民歌
    一、《浏阳河》
    二、《龙船调》
  第六节  巴蜀民歌
    一、《川江船夫号子》
    二、《康定情歌》
    三、《摘葡萄》
    四、《黄丝蚂蚂在搬家》

  第七节  客家、闽台民歌
    一、《打支山歌过横排》
    二、《天乌乌》
  第八节  岭南民歌
    一、《真心阿妹唔论家穷》
    二、《彭湃出在海陆丰》
    三、《月光光》
    四、《卖杂货》
第二章  少数民族民歌、歌舞在流行歌曲创作中的运用
  第一节  维吾尔族民歌
    一、《楼兰姑娘》
    二、《为你》
    三、《快乐老家》
  第二节  藏族民歌、歌舞
    一、哩鲁
    二、堆谐
  第三节  蒙古族民歌
    一、长调
    二、短调
  第四节  彝族民歌
    一、海菜腔
    二、跳月歌
  第五节  苗族、傣族民歌
    一、苗族飞歌
    二、傣族山歌
  第六节  高山族民歌
    一、《高山青》
    二、《娜鲁湾情歌》
  第七节  本章结语
    一、立足各少数民族民间音乐，彰显多彩个性风情
    二、糅合多民族音乐元素，体现多元文化交融
    三、跳转他文化视角观照，拓展传播路径场域
第三章  民族器乐曲在流行音乐中的运用
  第一节  二胡曲
    一、《江河水》
    二、《赛马》
  第二节  琵琶曲、古筝曲
    一、《彝族舞曲》
    二、《出水莲》
  第三节  古琴曲
    一、《酒狂》
    二、《梅花三弄》
  第四节  唢呐曲
    一、《满堂红》
    二、《百鸟朝凤》
  第五节  民乐合奏曲
    一、《步步高》
    二、《将军令》
    三、《彩云追月》
    四、《瑶族舞曲》

  第六节  本章结语
    一、创作根源
    二、创作构思
    三、创作意义
第四章  戏曲音乐元素在流行音乐中的运用
  第一节  京歌（西皮腔类）
    一、《故乡是北京》
    二、《唱脸谱》
    三、《梨园彩虹》
    四、《北京一夜》
    五、《Susan说》
  第二节  京歌（二黄腔类）
    一、《哪个不多情》
    二、《溜溜的她》
    三、《未了情》
    四、《情怨》
    五、《新贵妃醉酒》
  第三节  豫歌
    一、《编花篮》
    二、《你家在哪里》
  第四节  湖南花鼓戏歌
    一、《采槟榔》
    二、《情哥哥去南方》
  第五节  黄梅歌
    一、《新天仙配》
    二、《鹊桥汇》
    三、《黄梅戏》
    四、《牡丹亭外》
  第六节  昆歌
    一、《在梅边》
    二、《牡丹亭外彩蝶飞》
  第七节  歌仔戏歌
    一、《王宝钏苦守寒窑十八年》
    二、《身骑白马》
  第八节  本章结语
    一、创作特征
    二、演唱特征
    三、传播特征
    四、结语
第五章  说唱音乐元素在流行音乐中的运用
  第一节  京韵大鼓
    一、《拷红》
    二、《重整河山待后生》
    三、《前门情思大碗茶》
    四、《北京的桥》
  第二节  二人转
    一、《家在东北》
    二、《过河》
第六章  综论：中国流行音乐创作民族化的音乐形态总结
  第一节  民歌体裁元素在中国当代流行音乐创作中的运用

    一、号子体裁的运用
    二、山歌体裁的运用
    三、小调体裁的运用
    四、结语
  第二节  音乐结构思维的民族化
    一、五声音阶式进行
    二、加花
    三、减花
    四、鱼咬尾
    五、连环扣
    六、加垛
    七、过阕
    八、合尾
    九、一曲多用
    十、结语
  第三节  本章结语
参考文献
附录
  附录一：本书相关已发表单篇论文目录
  附录二：相关章节曲目藏头诗
后记

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作者介绍

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