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内容大纲
著名音乐学家塔鲁斯金以博古通今的一家之论，将西方音乐从源头至今的故事娓娓道来，成就了享誉世界、屡获殊荣的五卷本《牛津西方音乐史》。
第四卷《20世纪早期音乐》从19世纪末现代主义的萌芽，至二战硝烟落幕，成就了风格流变的谱系图和社会变革的声部注脚。塔鲁斯金深入探讨了马勒、施特劳斯、萨蒂和德彪西作品中的现代主义因素，斯特拉文斯基的现代芭蕾舞，一战后十二音技巧的运用，艾夫斯的音乐，农民歌曲对巴托克的影响，斯特拉文斯基的新古典主义阶段与20世纪音乐的真正开端，汉迪、格什温、汤姆森等作曲家作品中的美国印象，以及政治因素对托斯卡尼尼等音乐家的影响。凭借出彩的洞见、回味无穷的分析，以及对历史、文化、政治、艺术、文学、宗教和音乐之交叉作用的全景呈现，本书将是渴望了解这一多彩时代的人必不可少的读物。 -
作者介绍
理查德·塔鲁斯金（Richard Taruskin，1945—2022），加州大学伯克利分校音乐学名誉教授，当代著名音乐学家、音乐史家、音乐批评家与古乐演奏家，“新音乐”领袖人物。塔鲁斯金著作等身，数次荣获世界性学术奖项（包括2017年“京都奖-艺术哲学奖”），五卷本《牛津西方音乐史》更是轰动了整个音乐学界。 -
目录
引言
前言
第一章 触碰极限
现代主义：马勒、施特劳斯、勋伯格
现代主义
极繁主义
马勒：交响曲的极繁化
有还是没有？（即使作曲家也不确定）
高度张力的作曲
五度之上的半音
抒情插曲
城市人的民俗
然后呢？
颓废
施特劳斯：极繁化的歌剧
达至极点
又一个疯女人
歇斯底里
第二章 去除黏合剂
萨蒂、德彪西、福雷、拉威尔、莉莉·布朗热
变质的渴望
去半音化
印象主义
象征主义
艺术歌曲
“本质的”（排他的）法国
异国情调化的自我
感官表面
俄罗斯幻想曲
女性竞争
第三章 贵族化的极繁主义
芭蕾：从16世纪的法国到19世纪的俄罗斯；斯特拉文斯基
缺失的体裁
剧情芭蕾
前往俄罗斯
柴可夫斯基的芭蕾舞剧
芭蕾舞找到它的理论家
返回法国
斯特拉文斯基
彼得鲁什卡
春之祭
极致
反应
第四章 消灭“渺小”的我（超验主义I）
斯克里亚宾、梅西安
触顶的极繁主义
抢注专利的现代主义
从表现到启示
消灭“我”
触碰顶点
狂喜，过后
无调性？
最终的爆发
一位极繁主义者的逆袭
“不可能性的魅力”
亦古亦新
总和之和
第五章：包容杂多（超验主义II）
艾夫斯、拉格斯、克劳福德；微分音
极繁主义，美国风格
两段美国职业生涯
性别——以及风格的——政治
接受方式
方式与实质
怀旧
触及——并超越——极限
接受极限
更多的专利局现代主义
超验主义对上未来主义
第六章 内在事件（超验主义III）
勋伯格、韦伯恩和表现主义；无调性
拒绝成功
当“表现”成为一种“主义”
艺术与无意识
“不协和的解放”
理论与实践
无调性？
“语境性”
是调性，还是无调性？
一点“集合理论”
基本型
心理现实主义
无调性三和弦
穿越浪尖
音乐空间
再谈“婆罗门教”
最大极限
在另一个极端
象牙塔
结语：神话如何成为历史
勋伯格眼中的勃拉姆斯
“个体发生”变为“种系发生”
实践中的“动机化”
第七章 社会认同
巴托克、亚那切克
何为匈牙利人？
改变方向
岌岌可危的共生
一些理论
对称性赋格、对称性奏鸣曲
一种新的调性体系？
撤退？
20世纪最年长的作曲家？
言语-音调系统
音乐戏剧实验室
研究对抗交流
第八章 被禁止的“喻情”
斯特拉文斯基与新古典主义
“真正”的20世纪拉开序幕
作为隐喻的仿作
张力撕扯下的裂缝（或玩笑）
与传统切割
“漫长19世纪”的终结
“生机的”对抗“几何的”
一些更令人不安的政治因素
现在是音乐
补充一些更著名的描述
第九章 失却或被拒绝的幻象
普罗科菲耶夫；再论萨蒂；贝尔格《沃采克》；新即物主义，时代歌剧，实用音乐（欣德米特、克热内克、魏尔）；科恩戈尔德、拉赫玛尼诺夫，以及新“古代风格”
打破第四面墙
作为玩物的艺术
面对“经典”的新态度？
“怎样”对“什么”？
放到“引号”里
反讽与社会现实
“美国主义”与媒介技术
音乐服务政治行动
公义的谴责，还是其他？
新道德剧
歌剧之死？
从维也纳到好莱坞
新古代风格？
第十章 推崇日常的风潮
萨蒂、法国六人团与超现实主义；汤姆森与“迷惘的一代”
反《彼得鲁什卡》
“日常风尚的现代主义”
不加雕饰
性别偏移
从题材到风格：超现实的“古典主义”
团体
寻找自我
第十一章 寻找“真正”的美国
欧洲“爵士乐”；格什温；科普兰；美国的“交响乐作曲家”
美国人在巴黎，巴黎人在美国
打破禁忌
补偿
“社会风格学”
伟大的美国交响曲
动乱在左
“20世纪美国主义”
大草原的新民族主义
第十二章 寻找乌托邦
勋伯格、韦伯恩和十二音技术
进步对上复辟
发现还是发明？
诺莫斯（法则）
给音乐一个公理基础
应有的讽刺
再回到巴赫
合并
传播
阐明
缩影
第十三章 音乐与极权社会
卡塞拉与雷斯皮基（法西斯意大利）；奥尔夫、欣德米特、哈特曼（纳粹德国）
大众政治
音乐与新意大利的音乐活动
退化
青年文化
多样的迁移
灰色色阶
第十四章 苏联音乐
普罗科菲耶夫与肖斯塔科维奇
社会主义现实主义与苏联的先锋派
拥护者还是受害者？
解读
索引
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