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内容大纲
本书从闪耀灵性的对位法开篇，阐述了对位法基本法则，包括损益法、固定调等内容。
书中分声部、按类别详细介绍了写作方法。二声部从一音对一音到混合节奏共五类，深入分析各类别的和声、旋律要求及写作注意事项，并配以实例。三声部、四声部同样按照此模式，讲解不同类别写作要点，还涉及声部组合情况。五至八声部介绍了全混合节奏写作要点并给出范例。
此外，本书还探讨了教会调式在对位法中的应用，包括扎利诺调式理论等知识。最后对经文歌、双合唱队的写作要点进行说明，并附上相关范例。 -
作者介绍
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目录
第一课 闪耀灵性的对位法
第二课 对位法的基本法则
第一节 损益法
第二节 固定调
第三节 分类对位法中各声部的音域
第四节 谱号的要求
第三课 二声部第一类：一音对一音
第一节 和声的要求
第二节 旋律的要求
第三节 与结构及整体旋律有关的注意事项
第四节 实例写作分析
第五节 二声部一音对一音范例
第四课 二声部第二类：一音对二音
第一节 和声法则
第二节 一音对二音的完整写作
第三节 二声部一音对二音范例
第五课 二声部第三类：一音对四音
第一节 经过音与辅助音
第二节 平行五度与平行八度
第三节 四六和弦
第四节 和声节奏
第五节 环绕音
第六节 其他注意事项
第七节 写作示范
第八节 二声部一音对四音范例
第六课 二声部第四类：切分音
第一节 延留音
第二节 延留音解决的规则
第三节 延留音的平行八度与平行五度
第四节 写作要求
第五节 二声部切分音范例
第七课 二声部第五类：混合节奏
第一节 节奏时值及其用法
第二节 旋律与节奏模式
第三节 延留音的预备、装饰与解决
第四节 一个有用的和弦外音
第五节 写作示范
第六节 二声部混合节奏范例
第八课 教会调式及其在对位法中的应用
第一节 扎利诺调式理论
第二节 坎比亚塔环绕音（nota cambiata）
第三节 假乐音（Musica Ficta）
第四节 终止式
第五节 教会调式写作范例
第九课 三声部第一类：一音对一音
第一节 三声部一音对一音与三声部和声织体的区别
第二节 写作过程讲解
第三节 三声部一音对一音范例
第十课 三声部第二类：一音对二音
第一节 对位写作经验谈
第二节 写作示范
第三节 三声部一音对二音范例
第十一课 三声部第三类：一音对四音
第十二课 三声部第四类：切分音
第一节 延留音的干扰音
第二节 平行五度与平行八度
第三节 三声部切分音范例
第十三课 三声部固定调、切分音、二分音符以及四分音符的组合
第一节 和弦外音
第二节 平行五度与平行八度
第三节 双重和弦外音
第四节 三声部固定调+二分音符+四分音符组合范例
第五节 三声部固定调+二分音符+切分音组合范例
第六节 三声部固定调+四分音符+切分音组合范例
第十四课 三声部第五类：混合节奏
第一节 固定调+全音符+混合节奏组合范例
第二节 固定调+混合节奏+混合节奏组合
第三节 作业修改
第四节 固定调+混合节奏+混合节奏组合范例
第五节 教会调式
第十五课 四声部第一类：一音对一音
第十六课 四声部第二类：一音对二音
第十七课 四声部第三类：一音对四音
第十八课 四声部第四类：切分音
第十九课 四声部固定调、二分音符、四分音符和切分音组合
第二十课 四声部第五类：混合节奏
第二十一课 四声部第五类：全混合节奏
第一节 听觉与视觉的完美结合
第二节 固定调+三声部混合节奏组合范例
第三节 教会调式
第二十二课 五至八声部第五类：全混合节奏
第一节 写作要点
第二节 5—8声部混合节奏范例
第二十三课 经文歌
第一节 写作要点
第二节 拉索二声部经文歌Beatus Vir
第三节 拉索二声部经文歌Sicut Rosa
第二十四课 双合唱队
第一节 写作要点
第二节 双合唱队范例二首
附录
固定调
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