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内容大纲
本书以20世纪80年代至21世纪前15年的当代俄罗斯戏剧发展和创作为主要研究对象，在对大量新鲜翔实的文献资料和戏剧文本研读分析的基础上，采取重点和整体相结合的研究方法。一方面，将30余年中尽可能多的戏剧现象、剧作家及作品纳入考察研究的视野，概括其整体面貌；另一方面，又比较深入地研究了当代剧创作中的突出现象和重量级剧作家，力求在宏观把握之外又突出重点和亮点，以在一定程度上勾勒出一幅相对清晰的当代俄罗斯戏剧创作的新鲜画面。 -
作者介绍
潘月琴，北京外国语大学俄语学院教授，从事本科及研究生俄语语言、俄罗斯文学、俄汉文学翻译课程教学工作已30余年。其主要学术研究领域为俄罗斯文学，已在《外国文学》、《当代外国文学动态研究》、《戏剧》（中央戏剧学院学报）、《俄罗斯文艺》等杂志发表相关学术论文30余篇。同时，她也参与了多项俄语文学理论及文学作品的翻译工作，独立翻译了长篇小说《死者的太阳》，参与翻译了《俄罗斯当代戏剧集》《俄罗斯当代小说集》《20世纪俄罗斯文学》等。近年来，她主要致力于当代俄罗斯戏剧研究。2016年，她独立主持教育部人文社会科学一般项目《当代俄罗斯“新戏剧”研究》，并顺利结项。 -
目录
前言
第一编 “新戏剧”之前史——20世纪80年代的俄罗斯戏剧
第一章 一枝独秀的政治剧
第一节 领袖剧
第二节 集中营纪实剧
第三节 政治寓言剧
第四节 时政剧
小结
第二章 源远流长的社会心理剧
第一节 社会道德危机
第二节 社会民生问题
第三节 时代人物形象
小结
第三章 崭露锋芒的先锋戏剧
第一节 对现实世界的批判性观照
第二节 时代创新与传统继承
小结
结语
第二编 “新戏剧”之向死而生
第一章 生存危机与创作危机
第一节 戏剧本位的回归及发展环境的恶化
第二节 当代剧创作本身的困境
小结
第二章 自我救赎和浴火重生
第一节 当代剧的出路一——出版发表
第二节 当代剧的出路二——剧本大赛、戏剧会演
第三节 当代剧的出路三——新型剧院
小结
第三章 “新戏剧”的含义及创作概貌
第一节 “新戏剧”之名的由来与要义
第二节 “新戏剧”的创作力量
第三节 “新戏剧”的突出特征
小结
第四章 “新戏剧”的突出现象——“口述实录剧”
第一节 “口述实录剧”的基本含义
第二节 “口述实录剧”的创作方法
第三节 “口述实录剧”的社会现实性特征
第四节 “口述实录剧”的舞台呈现
小结
第五章 “新戏剧”的强力集团——“乌拉尔剧作派”
第一节 科里亚达与“乌拉尔剧作派”
第二节 科里亚达的戏剧创作
第三节 博加耶夫的戏剧创作
第四节 西加列夫的戏剧创作
小结
结语
第三编 “新戏剧”之剧作家代表
第一章 彼特鲁舍夫斯卡娅的戏剧创作
第一节 对社会心理剧的继承与超越
第二节 生活图景的荒诞化
第三节 戏剧诗学的荒诞化
小结
第二章 索罗金的后现代派戏剧
第一节 索罗金戏剧中的“世界图景”
第二节 无所不在的游戏性及其策略
第三节 对俄罗斯文学经典的致敬
小结
第三章 格廖米娜的非口述实录剧创作
第一节 非口述实录剧的突出主题
第二节 回溯式结构与历史纪实特征
第三节 浓妆淡抹总相宜的审美意趣
小结
结语
附录 汉俄对照主要剧作家、剧评家及剧作名称索引
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