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生活百科
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个搜索结果
从刻舟求剑到盲人摸象(美术史六讲)
所属分类:
艺 术
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艺 术
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艺术理论
作者:
陆易|责编:
姚露
出版社:
浙江人美
本书通过艺术史中的六 个关键性术语,试图理清 艺术史是什么以及带给读 者不同于普通通史的艺术 史感觉。本书文字趣味性 强,读来正如序言中朱传 荣老师所讲“似乎想不到作 者是那个整日穿着冲锋衣 ,戴着袖套,在博物馆中 一路小跑的库管员”。
售价:
24.00
秋山集(故纸谈往录)(精)
所属分类:
艺 术
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艺 术
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艺术理论
作者:
李军|责编:
姚露
出版社:
浙江人美
《秋山集(故纸谈往录)(精)》包含了,艺林一瞥 、斯人俱往、书海浮桴三部分,其中包含了《黄、顾 不曾拳脚相加——小记贩书侯橐驼》、《偶遇祝允明 ——明《三吴墨妙》册佚札追踪之一》、《岛田翰骗 取过云楼藏《杂剧》二种补说》、《陈裕菁译订《蒲 寿庚考》始末——《禅那室日记》书后》、《三世云 烟翰墨香百年丘壑腹笥藏——江氏文学山房创设百十 周年纪念》等文章。
售价:
32.00
清溪远流(清代绘画思想史)/高木森著作系列
所属分类:
艺 术
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艺 术
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绘画理论
作者:
高木森|责编:
姚露
出版社:
浙江人美
丛书项:
高木森著作系列
本书共分六章,前五章分论清初、盛清、中清、 晚清及其后各阶段的时代背景和绘画的发展。第六章 《附录》,收集三篇与清朝绘画有关的专题研究:一 、《从<个山小像>看八大》,这篇文章已经收入拙著 《自说自画Ⅱ》,但因为与清画这个主题有密切的关 系,所以再次刊印。二、《石涛生卒年考》主要是为 石涛的出生年份做比较明确的分析,结论肯定了一些 专家的努力研究,将之定为1641年。三、《石涛<画语 录>新解》,把石涛这部画论从第十八章往回读,并提 出一些新观点。
售价:
67.20
蔡志忠漫画道德经
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艺 术
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艺 术
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漫画
作者:
编者:蔡志忠|责编:
姚露
出版社:
浙江古籍
本书是蔡志忠漫画国学 经典的一种,通过生动有趣 的画面让读者感受、学习国 学经典——道德经。趣味盎 然、深入浅出的故事让古籍 活泼起来。《道德经》,春 秋时期老子所著的哲学作品 ,又称《道德真经》《老子 》《五千言》《老子五千文 》,是中国古代先秦诸子分 家前的一部著作,是道家哲 学思想的重要来源。道德经 分上下两篇,原文上篇《德 经》、下篇《道经》,不分 章,后改为《道经》37章在 前,第38章之后为《德经》 ,并分为81章。《道德经》 文本以哲学意义之“道德”为 纲宗,论述修身、治国、用 兵、养生之道,而多以政治 为旨归,乃所谓“内圣外王” 之学,文意深奥,包涵广博 ,被誉为万经之王。
售价:
16.00
新时代新征程(美术作品展览作品集)(精)
所属分类:
艺 术
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艺 术
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艺术理论
作者:
编者:马锋辉|责编:
姚露
出版社:
浙江古籍
“新时代新征程——美术 作品展览”由中国文联指导 ,中国美协、浙江省文联 、中共嘉兴市委、嘉兴市 政府联合主办,展览承载 着泱泱华夏的璀璨文化, 秉持着矢志不渝的初心使 命,沐浴着崭新时代的炽 热光辉,一经启动,便得 到全国美术界的热烈响应 。画家们深入生活,贴近 人民,不拘绳墨,尽情游 弋,行云流水间,挥毫落 纸如云烟,绘就了一批弘 扬民族文化、反映现实生 活、彰显时代精神的优秀 美术作品。本书收录了相 关作品,画家们将中华历 史之悠久绚烂,自然万物 之灵动隽秀,人民生活之 美好幸福凝练于素笺之上 ,方寸之间,天地自现。 是集中展示反映新时代共 享美好生活、共建美丽家 园、助推共同富裕的美术 精品力作。
售价:
152.00
道在戏谑(徐渭的墨戏)/文人画的真性
所属分类:
艺 术
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艺 术
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绘画技法
作者:
朱良志|责编:傅笛扬//
姚露
出版社:
浙江人美
丛书项:
文人画的真性
文人画,又称“士夫画” ,它指具有“文人气”,即今 人所谓“文人意识”的画。北 宋以后,文人画理论的建立 在很大程度上是围绕“真”问 题而展开的。文人画家所追 寻的这种超越形似的真实是 一种“生命的真实”,是作为 “性”的真实。以此角度划分 中国绘画发展的三个不同阶 段,即:“得势”“得韵”“得 性”。“文人画的真性”系列 作品,通过元代以来十六位 画家的观照,来看文人画对 生命“真性”追踪的内在轨迹 。 本书为此丛书中的一本 ,介绍了徐渭的墨戏。
售价:
12.80
澹若秋江影(陈道复画的幻境)
所属分类:
艺 术
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艺 术
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绘画技法
作者:
朱良志|责编:傅笛扬//
姚露
出版社:
浙江人美
陈道复,初名淳,字 道复,后以字行,改字复 甫,号白阳,江苏吴县人 。与徐渭并列为明代写意 花鸟的代表人物。工书擅 画,绘画以花鸟见长,山 水也有很高成就,尝师于 文徵明。 这里以白阳的绘画艺 术为基点,通过他在“幻” 与“兴”之间的生命感发, 来分析这一思想与文人画 追求的“真”性之间的深层 联系。
售价:
14.40
浑沌里放出光明(黄公望的浑朴画风)/文人画的真性
所属分类:
艺 术
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艺 术
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绘画技法
作者:
朱良志|责编:傅笛扬//
姚露
出版社:
浙江人美
丛书项:
文人画的真性
文人画,又称“士夫画” ,它指具有“文人气”,即今 人所谓“文人意识”的画。北 宋以后,文人画理论的建立 在很大程度上是围绕“真”问 题而展开的。文人画家所追 寻的这种超越形似的真实是 一种“生命的真实”,是作为 “性”的真实。以此角度划分 中国绘画发展的三个不同阶 段,即:“得势”“得韵”“得 性”。本系列作品,通过元 代以来十六位画家的观照, 来看文人画对生命“真性”追 踪的内在轨迹。 本书为此丛书中的一本 ,探讨“黄公望的浑朴画风” ,具体分为无分别的智慧、 神性与理序等内容。
售价:
12.80
别无归处是归处(吴镇的渔父画题)/文人画的真性
所属分类:
艺 术
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艺 术
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绘画技法
作者:
朱良志|责编:傅笛扬//
姚露
出版社:
浙江人美
丛书项:
文人画的真性
文人画,又称“士夫画 ”,它指具有“文人气”, 即今人所谓“文人意识”的 画。北宋以后,文人画理 论的建立在很大程度上是 围绕“真”问题而展开的。 文人画家所追寻的这种超 越形似的真实是一种“生 命的真实”,是作为“性” 的真实。以此角度划分中 国绘画发展的三个不同阶 段,即:“得势”“得韵”“得 性”。本系列作品,通过 元代以来十六位画家的观 照,来看文人画对生命“ 真性”追踪的内在轨迹。 《别无归处是归处(吴 镇的渔父画题)/文人画的 真性》为此丛书中的一本 ,介绍了吴镇的“渔父”画 题。
售价:
11.20
源上桃花无处无(倪瓒的空间创造)/文人画的真性
所属分类:
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艺 术
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绘画技法
作者:
朱良志|责编:傅笛扬//
姚露
出版社:
浙江人美
丛书项:
文人画的真性
文人画,又称“士夫画 ”,它指具有“文人气”, 即今人所谓“文人意识”的 画。北宋以后,文人画理 论的建立在很大程度上是 围绕“真”问题而展开的。 文人画家所追寻的这种超 越形似的真实是一种“生 命的真实”,是作为“性” 的真实。以此角度划分中 国绘画发展的三个不同阶 段,即:“得势”“得韵”“得 性”。本系列作品,通过 元代以来十六位画家的观 照,来看文人画对生命“ 真性”追踪的内在轨迹。 《源上桃花无处无(倪 瓒的空间创造)/文人画的 真性》为此丛书中的一本 ,介绍了倪瓒的空间创造 。
售价:
19.20
中国书画浅说
所属分类:
艺 术
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艺 术
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绘画技法
作者:
诸宗元|责编:
姚露
//张怡婷
出版社:
浙江人美
本书是近代书画名家诸宗元先生所撰《中国书学浅 说》和《中国画学浅说》的合集。诸宗元先生认为书法 与绘画是中国人素来看重的两种艺术,他以浅近文字编 写这两本《浅说》,“意在便于实习”,而他本人又精 于书画,其研习心得融入其间,使得这两本书不失为中 国书法、国画爱好者较佳的入门指导书。此次重刊,将 两书合在一起,定名为《中国书画浅说》。
售价:
8.00
超级漫画专项课堂(表情发型个性)
所属分类:
艺 术
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艺 术
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漫画
作者:
墨点美术|责编:
姚露
|绘画:苏子
出版社:
浙江古籍
本书介绍了漫画人物头 部的核心知识技巧。书中简 单介绍了绘制漫画的一些光 影基础知识,解析了漫画人 物五官的基础知识,讲解了 人物的表情基础知识,并通 过丰富的实际应用案例,详 细解析了人物发型基础知识 。最后用丰富的人物形象案 例,生动地讲解如何组合元 素表现不同的人物个性。
售价:
12.80
契苾明碑/翰墨撷英中国碑帖集珍
所属分类:
艺 术
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艺 术
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书法篆刻
作者:
(唐)殷玄祚|责编:
姚露
//杨海平
出版社:
浙江人美
丛书项:
翰墨撷英中国碑帖集珍
唐先天元年(712年) 十二月十六日立,碑额篆 书15字,娄师德撰,殷玄 祚书。碑额阳刻篆书“大 唐故大将军梁国公契苾府 君之碑”三行十五字。楷 书三十七行,行七十七字 。碑主契苾明,父契苾何 力,唐朝名将。此碑殷玄 祚书所书,舒逸峻逸,迭 迭多姿,明人赵崡评其“ 殷玄祚书,笔法亦瘦劲可 观。”这种刚健瘦劲的笔 法对后世黄庭坚、宋徽宗 的书体有一定的影响。
售价:
22.00
李辅光墓志/翰墨撷英中国碑帖集珍
所属分类:
艺 术
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艺 术
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书法篆刻
作者:
(唐)崔巨雅|责编:
姚露
//杨海平
出版社:
浙江人美
丛书项:
翰墨撷英中国碑帖集珍
《李辅光墓志》镌刻于 唐元和十年(815年)四月 二十五日。由唐代大臣崔元 略撰写志文,崔巨雅正书, 公三十七行,满行三十六字 。墓主人李辅光为李果毅之 子,其曾祖李望、祖父李万 靖、其父李果毅等世代为官 。此志石书单者崔巨雅,只 在志名上记载有“宣德郎前 晋州司法参军”,除此尚无 从考,但其书法艺术品高格 雅,在端庄之中又富动感, 集盛唐楷法于一身,“体势 近欧,气度似虞”,是一件 极为难得的小楷范本。《封 龙山颂》(中国碑帖集珍) ,以封龙山为名,为祀山颂 神而立。东汉延熹七年 (164)立。此碑之书法用 笔圆润似《石门颂》,但外 形方硬过之;笔画瘦硬险峻 似《礼器碑》,但朴厚遒润 过之。所以它兼有二者的美 ,又有自己独特的风格,堪 称汉碑之上品。
售价:
16.00
龙藏寺碑/翰墨撷英中国碑帖集珍
所属分类:
艺 术
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艺 术
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书法篆刻
作者:
编者:小嫏嬛馆|责编:
姚露
//杨海平
出版社:
浙江人美
丛书项:
翰墨撷英中国碑帖集珍
《龙藏寺碑》刻於隋 开皇六年(五八六)。碑 现存於河北正定隆兴寺。 碑高一百五十六厘米,宽 八十九厘米。碑额高四十 二厘米,宽三十一厘米。 碑阳正文楷书,三十行, 行五十字;碑阴题名楷书 ,共六截,三十行,各行 字数不等;碑额亦楷书, 三行,行五字。 《龙藏寺碑》书法上 承北碑之众长,下启初唐 一代书风,具有承前启後 的作用。它既不同於魏晋 南北朝时魏碑的粗狂雄厚 和南碑的婉约韵致,也与 讲究程式法度的唐楷不同 。此碑之书法用笔遒劲多 姿,点画瘦劲,方中见圆 ;结体方整,中和宽博, 意韵幽远高古。无六朝俭 陋粗率的习气,与魏碑相 比,显得更加端庄,与唐 楷相比,又更加古雅而朴 拙,历来被称为隋代第一 名碑。 此本为清中期拓本, 纸墨精好,神采奕奕。为 清代着名金石碑帖收藏家 刘喜海旧藏。
售价:
15.20
孙辽浮图铭/翰墨撷英中国碑帖集珍
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艺 术
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书法篆刻
作者:
编者:小嫏嬛馆|责编:
姚露
//杨海平
出版社:
浙江人美
丛书项:
翰墨撷英中国碑帖集珍
《孙辽浮图铭》又称 《大魏故兰仓令孙府君浮 图之铭记》,刻於北魏正 光五年(五二四)。石高 三十三点四厘米,宽六十 点八厘米,计三十行,行 十六字。北魏时曾任兰仓 令的孙辽去世後,其後人 因其生前笃诚佛事,遂按 当时习俗在墓前建浮图。 《孙辽浮图铭》存字 完整,刀口清晰,宛如新 刻,较为准确地保存了原 书者的书写风貌。此碑清 新俊逸,用笔起落排宕, 拙中有妍,笔意清健,方 正之中略取欹斜之势,动 静有序,疾徐相间,在整 齐中求变化,颇值得玩味 。结构上开张生动、宽博 舒展,向背、俯仰、露藏 、轻重皆顾盼呼应,乎中 见奇。时见笔断意连处, 用笔控制得松紧得度。结 构随笔势或左大右小,或 左小右大,欹斜变化,富 於想象力。点画或经意内 捩,或舒展外拓,在虚实 相间、断连交错中现出妙 心与灵气,与一般魏碑的 率直粗俗不可同日而语。
售价:
10.00
陈淳草书千字文(精)/墨林典藏
所属分类:
艺 术
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艺 术
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书法篆刻
作者:
(明)陈淳|责编:傅笛扬//
姚露
出版社:
浙江人美
丛书项:
墨林典藏
陈淳是晚明狂草大家, 开启晚明个性书法的先声。 该帖写于1538年(五十五 岁),传说是醉后所书,好 像作画一般,每行一字至三 字,笔墨放纵,运笔提顿扭 转,左倾右倒,或节制或奔 放,如醉歌狂舞,纵橫争折 ,线条与墨色交织成不断变 动的画面,极富律动的美感 。 陈淳(1438-1544), 字道复,以字行,别号复甫 ,号白阳山人,长洲(今江 苏苏州)人。天才俊发,凡 经学、古学、词章、书法、 竺、画无不精妙。少年作画 ,初学元人精工,中年斟酌 米、高之间。图绘一枝墨花 ,用笔潇洒利落;衬以湖石 ,用飞白笔法,略施淡墨渲 染。用浓墨双勾写出,笔力 颈爽,是陈淳中年的杰作。 在画史上,陈淳与徐渭是并 提的,他们的水墨写意花卉 对以后的花鸟画的发展具有 极其深远的影响。
售价:
92.00
赵佶柳鸦芦雁图池塘晚秋图/翰墨撷英中国名绘集珍
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艺 术
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艺 术
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绘画作品
作者:
责编:
姚露
|绘画:(宋)赵佶
出版社:
浙江人美
丛书项:
翰墨撷英中国名绘集珍
宋徽宗赵信的花鸟画 风格以工细彩墨为主,并 能寓巧于拙,《柳鸦芦雁 图》是其拙朴风格的代表 作之一。 一株柳树与数只白头 鸦。柳树干用粗笔浓墨, 柳条直线下垂,流利畅达 。 停在枝头的白头鸦或 喃喃相语、或俯仰相视。 鸟身用浓墨,羽毛用 墨留出白线,鸟嘴舌用淡 红色点染,头腹施以白粉 ,全图笔墨醇和安谥。 此图中柳鸦芦雁采用 没骨画法,竹以双钩法绘 出,设色浅淡,构图洗练 。 粗壮的柳根、细嫩的 枝条、姿貌丰腴的栖鸦、 芦雁画得都很精细工整。 栖鸦双双憩息嬉戏,芦雁 饮水啄食,形态自在安详 。 点睛用生漆,更显得 神采奕奕。此图在黑白对 比和疏密穿插上取得了很 大成功,整个画面恬静雅 致、神静气闲。 宋徽宗赵信《池塘秋 晚图》以荷鹭为主体,将 各种动、植物分段安排在 画面上为唐代的构图式。 卷首画红蓼与水蜡烛 ,暗示水岸。 接着白鹭一只迎风立 于水中。荷叶欹倾,水草 顺成一向,衬托白鹭充满 张力的姿态。 墨荷与白鹭之间的黑 白对比,增强水墨色调的 变化关系。后有鸳鸯,一 飞一游。 该幅为粉笺本,粉笺 新纸时,光洁亮丽,其上 尚印有卷草纹图案,是极 为珍贵的材质。 纸面经过上粉处理, 具有不吸水性,乍看之下 ,笔墨甚为质朴,斑剥古 趣。 该幅材质为粉笺本, 在宋法帖中偶见粉笺本, 然用于画作甚为少见,在 台博院则仅有此幅,元以 后几无其例。 此粉笺新纸时,光洁 亮丽,其上另印有卷草纹 图案,是当时极为珍贵之 材料,由于纸面经过上粉 之处理,具有不吸水性, 因而会影响到笔墨的趣味 。 乍看之下,该幅之笔 墨甚为质朴,而且有斑剥 之古趣,这是粉笺年久水 墨略有脱落所致。以画意 来看,该幅和《宋人百花 图卷》(北京故宫博物院 藏)颇有相关之处。《宋 人百花图卷》亦属一花一 草,逐次排列,而画笔亦 属没骨表现法为主的水墨 作品。 但是描写花草的形态 ,《宋人百花图卷》已是 很典型的宋人写生,技法 熟巧,而《池塘秋晚》则 较古朴,尚带有唐人装饰 意味的遗意。
售价:
14.40
敦煌遗珍(菩萨2)/流失海外绘画珍品
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绘画作品
作者:
编者:马炜//蒙中|责编:
姚露
出版社:
浙江人美
丛书项:
流失海外绘画珍品
《敦煌遗珍(菩萨2)/流 失海外绘画珍品》呈现给 观者的这些画像,敦煌壁 画当中完全可以找到相对 应的绘制图式,作品从表 现规模、场景布置上还要 胜过尺幅相对狭小的绢画 。特别是佛教造像——托 之于形象塑造的表达方式 ,如果期望给予信众以内 心的震撼或感染,那么摆 脱外域的束缚而采用为信 众所习惯的图式与手法, 是再合理不过的事情。 印证于敦煌石窟造像与 壁画,北朝至隋代是这一 演变过程的开始与初成, 到了唐代则基本实现了本 土化——而且转化得非常 自然,丝毫不觉有中外艺 术之间的冲突或者勉强的 糅杂。菩萨的身材,服饰 、璎珞配饰、法器等或多 或少还是能看出印度传统 对其的影响,但整个的神 情、姿态,绘制的技法完 全是纯粹的唐代世俗风格 。且不用全面对比敦煌绘 画与唐代墓室壁画的相通 相合之处,仅从几个细节 品察,便已经让人回味不 已。如本书中的《普贤菩 萨图》,细读飘洒之衣袂 ,其勾线用笔不能不让观 者联想到吴道子运斤成风 般的《天王送子图》。再 如书中的《引路菩萨像》 ,身为菩萨,举止却俨然 是一位唐代贵妇,与周防 笔下《簪花什女图》中的 妇人可谓如出一辙,而那 蝌蚪状的胡须此时已然只 是象征性的装饰了……
售价:
20.00
赵昌写生蛱蝶图崔白寒雀图/翰墨撷英中国名绘集珍
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绘画作品
作者:
责编:
姚露
|绘画:(宋)赵昌//崔白
出版社:
浙江人美
丛书项:
翰墨撷英中国名绘集珍
《写生蛱蝶图》是北 宋赵昌创作的一幅纸本设 色画,现藏于北京故宫博 物院。 该画作描绘了群蝶恋 花的田园小景。轻灵振翅 的蛱蝶起舞于画幅的上半 部;秋花枯芦摇曳于画卷 的底边。笔法上,蝶、蚱 以工笔细描,花草则以双 勾填色法。设色清淡、浓 艳各得其所,彩不压墨。 在物象表现上,作者用双 勾填色法画土坡、草丛、 蛱蝶。其勾线富于顿挫和 粗细变化,墨色亦有浓淡 轻重之分,敷色积染多层 ,特别是蛱蝶的翅翼更因 积染而色彩浓艳厚重,从 而与主要以植物色染就的 草叶形成“轻”与“重”的对 比。 《寒雀图》是北宋画 家崔白创作的绢本设色画 ,现藏于北京故宫博物院 。 图绘枯木及九只麻雀 飞动或栖止其间的情景, 九只小雀依飞鸣动静之态 散落树间,自然形成三组 。该图构图巧妙,布局得 当,在动与静之间既有分 割又有联系。作者以干湿 兼用的墨色、松动灵活的 笔法绘麻雀及树干。麻雀 用笔干细,敷色清淡。树 木枝干多用干墨皴擦晕染 而成,无刻划痕迹,明显 区别于黄筌画派花鸟画的 创作技法。
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