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小说修辞学
所属分类：文学>>文学理论>>文学理论作者：(美)韦恩·布斯|译者:华明//胡晓苏//周宪出版社：北京联合
韦恩·布斯著的《小说修辞学》出版于1961年，以后再版多次，被列为西方现代小说理论的经典之作。《美国百科全书》将该书誉为“20世纪小说美学的里程碑”。本书主要讨论了西方小说的历史发展，梳理了小说技巧及其理论的演变，批判地考察了现代有关小说的流行观点，建立了经典的现代小说理论，为现代小说创作、批评和研究奠定了坚实基础。书中提出的一些观念和术语，如“隐含的作者”“不可靠的叙述者”等，均为当今叙述学领域的经典术语。
售价：27.20

小说创作基本技巧
所属分类：文学>>文学理论>>文学理论作者：(英)琳恩·巴瑞特-李|译者:张啸驰出版社：文化发展
在创作小说之前，有哪些一定要熟稔于心的事？如何先发制人，初出茅庐就抓人眼球？如何在面对写作瓶颈时迅速调整，精准修正错误？对有创作欲望的写作者而言，只有一件重要的事：写。而写的前提在于：写作者必须打好写作根基。《小说创作基本技巧》由作者琳恩·巴瑞特-李在卡迪夫大学的畅销课程“小说写作工坊”精选而成，十二个小说创作基本技巧配合十个基础写作练习，从基本写作技巧出发，剖开小说创作核心的谜团，全书涉及主题、设定、视角、人物、情节、主要事件、关键场景、对话、线索等方方面面……轻松幽默的写作案例与课堂交流，切中小说创作中从“酝酿”“写作”到“畅销”各阶段的本质规律，让读者从基本技巧中培养深度写作意识，对症下药，让人茅塞顿开。
售价：14.40

现代小说技巧讲堂
所属分类：文学>>文学理论>>文学理论作者：刘恪|责编:张平出版社：作家
《现代小说技巧讲堂》以十二讲的形式，从小说技巧的缘起、故事与情节、角色与身体、场面与背景、时间与空间、谁在说与怎么说、描写与抒情、切分与组合、语言与言语、经验与虚构、意图与理念、文体与风格的角度，全面讲解、系统分析现代小说的创作技巧。《现代小说技巧讲堂》依托国内外名家名篇技巧分析，悉心追踪故事、人物和环境三要素之从体验到构思，再到语言生成的想象化与符号化过程，独创小说诗学的前沿地带，强力洞穿经典叙述技巧的秘密，成功地创构起现代小说基本元素的发生学理论框架。《现代小说技巧讲堂》是一部生动活泼的小说讲义，它对中外众多经典名篇的独特分析，对小说创作者大有裨益；它对小说诸要素清晰独到的论述，又适合作为高校小说理论教学的参考书。在批评叙事理论的基础上，重建小说美学理论，既有开阔的理论视野，又有精彩的文本分析，是理论教学和小说创作的指南。
售价：39.20

小说的八百万种写法
所属分类：文学>>文学理论>>文学理论作者：(美)劳伦斯·布洛克|译者:邵逸出版社：中国友谊
想写小说的时候，你最好吃上两片阿司匹林，躺在黑暗的房间里，静静地等待这种冲动过去。如果那份热情没有就此熄灭，那你就该老老实实地下一番功夫了――至少，你得听听劳伦斯·布洛克的建议和忠告，因为他在写作上栽的跟头可能比你读过的书还多。该写什么小说好？怎么拟定大纲？卡壳的时候该怎么办？如何提高作品被出版的概率？从开始写下第一个字，到完成创作后继续面对下一部作品，这个过程绝无标准公式。小说的创作方法千变万化，最重要的是找到适合你的那一种。《小说的八百万种写法》由劳伦斯·布洛克在《作家文摘》开设十四年的写作专栏结集整理而成，涉及小说创作过程中的方方面面，本书出版四十余年畅销不衰，此版由布洛克亲自更新修订，新、旧观点的碰撞让这本创作秘籍更加富有生机。
售价：22.40

写小说如何打草稿
所属分类：文学>>文学理论>>文学理论作者：(美)克里斯·贝蒂//琳赛·格兰特//塔维娅·斯图尔特-斯特赖特|译者:葛秋菊出版社：江西人民
在美国，有一个举办近18载、影响世界范围内超过20万名读者、帮助数千人完成写作的全国小说创作月（NaNoWriMo）活动，活动的三位负责人——也是本书作者——潜心研究活动的举办经验和教训，并从中提取出关于如何准备一部小说创作的有效方法，写成了本书。克里斯·贝蒂、琳赛·格兰特、塔维娅·斯图尔特-斯特赖特著的《写小说如何打草稿》从头脑风暴、创造人物、构思情节等方面，以练习题和涂鸦的形式，呈现小说创作的另一种方法。书里提出的清单列举法、情节地图、问答法、实地考察旅行、启发性引语以及特地预留的大片涂鸦空间，都能让你在小说创作路上走得更顺畅。对有志于尝试小说创作的文学爱好者以及文字工作者来说，是一本极富启发性的实用创作指南。
售价：18.00

如何写砸一本小说
所属分类：文学>>文学理论>>文学理论作者：(美)霍华德·米特尔马克//桑德拉·纽曼|责编:周春|译者:王翼飞出版社：九州
小说投稿被拒却不明所以；初次创作小说，想寻求过来人的经验指导，但市面上的写作书浩如烟海，不知该如何选择；条条款款过于死板，想要愉快地学习写作 ……如果你也遇到过上述情况，或许这本书可以让你的小说创作之路豁然开朗。与大部分写作书籍不同，本书在指导小说写作上另辟蹊径，展现的是编辑的“ 眼中钉”——200个具有代表性的糟糕小说片段。读者通过阅读这些片段和辛辣幽默的点评，可以明确知道哪些内容会毁了小说，哪些地方可以删去，哪些点子看似绝妙却只是孤芳自赏……学会避开创作的雷区、误区，写出足以出版的优秀小说。
售价：16.80

短篇小说之所以短
所属分类：文学>>文学理论>>文学理论作者：(英)伊丽莎白·贝恩斯|编者:(英)凡妮莎·格比|责编:王青|译者:蒋春生出版社：江苏文艺
短篇小说之“短”，不仅是体裁上的特点，更是一种艺术风格，蕴含着某种短篇小说能够达到，而长篇小说无法匹敌的特质。只有短篇小说能达到自洽无隙、微妙隽永、无法增删的完美，与长篇小说相比，短篇小说似乎更像一个谜。本书由26位英美当代新锐作家、创意写作教师的创作谈集合而成，聚焦于短篇小说写作之谜——短篇小说与长篇小说有何本质区别？短篇小说的结构与形式为何重要？短篇小说的语言、情节与创作者的声音有什么独特之处？如何创作出一篇令人叫绝的短篇小说？不同创作者在创作时有不同的侧重点，本书将带我们穿梭、遨游、探究不同视角下短篇小说的奥秘，了解最先锋、新锐的小说家最私密的写作绝技。
售价：19.92

安·兰德的小说写作课
所属分类：文学>>文学理论>>文学理论作者：(美)安·兰德|责编:王佶//周春|译者:熊亭玉出版社：九州
作为一个崇尚理性的作家，安·兰德在本书中做出的首要贡献在于，她将写作彻底去神秘化。她坚信，写作是一种可以习得的技能，只要掌握科学的方法，用理性的原则进行引导，任何人都可以学会。本书由安·兰德为朋友们开设的10堂“小说写作课”讲义汇编而成。首先，安·兰德探讨了小说写作中潜意识与灵感关系，她指出，灵感并非刻意寻求而得，而是在潜意识中不断积累素材与打磨的自然结果。之后，安·兰德以清晰的脉络逐步深入分析了小说写作的四大关键要素：主题、情节、人物塑造与风格，她从自身创作经验出发，同时也细致入微地对比分析了多位创作者的作品段落，给读者提出了独到、实用的写作建议。
售价：22.40

救猫咪(小说创作指南)
所属分类：文学>>文学理论>>文学理论作者：(美)杰西卡·布罗迪|责编:陈丹青|译者:张淼出版社：九州
现在，小说要与无数影视作品一同争抢读者的注意力。作者不仅需要和同行竞争，还需要和影视编剧们竞争。向电影编剧们学习—— 然后超越他们，这就是杰西卡·布罗迪创作这本书的目标。与电影一样，小说创作并非没有套路，人们会被同一主题、同一元素的故事吸引，会把这些故事读上一遍又一遍。从《奥德赛》到《饥饿游戏》，从但丁到斯蒂芬·金，从经典名著到热门的畅销小说，无数小说和故事创造了不同的幻想和精彩，但它们共享的是同样的主题和模式。找到这些内在模式，就相当于手握读者心门的钥匙。在学习了电影编剧界有口皆碑的“救猫咪”创作法后，作者找到了这个套路，卖出了15本小说。为了让这一创作方法更好地服务于小说家们，她进行了更新升级，改编出了这本创作指南。作者对小说必备的15个情节动点进行了分析，并结合10部热门小说，详细解析10种经典故事类型，指引写作者们把握故事必要元素和创作公式。此外，作者还提供了场景卡等写作工具，让写作者高效地将想法转化为小说，享受创作的乐趣。
售价：31.20

畅销小说写作指南
所属分类：文学>>文学理论>>文学理论作者：(美)阿尔伯特·扎克曼|责编:周杨|译者:姚瑶出版社：北京联合
肯·福莱特这样的畅销书作家有一个共同点：他们掌握了写出极具吸引力的世界级畅销小说的诀窍。阿尔伯特·扎克曼是位传奇文学经纪人，与许多畅销书作家合作过，包括肯·福莱特、迈克尔·刘易斯（《大空头》）和斯蒂芬·霍金。扎克曼是教授作家进入畅销书榜所需技巧的大师。在这部已授权七种语言的畅销写作指南中，扎克曼为你解密不为人知的写出畅销长篇小说的窍门，让你知道你也可能写出销量百万的小说。阅读此书，你将学会如何构建、使用提纲，如何选择、塑造人物，如何控制视角并利用视角引起读者的共鸣，如何将人物关系交织在一起，大场景的重要性以及如何构建场景，如何编织情节线以营造最大程度的冲突，如何把握情节的节奏，何为故事点以及如何创造故事点。这些知识点都是在对经典作品的分析中提出，比如《飘》《教父》和《荆棘鸟》等。如果你梦想写出一部畅销小说，这本书对你来说将是无价之宝。读一读本书，好好学习，说不定你的名字有一天也能出现在畅销书榜上。谁知道呢？ 05.?“大于生活”的人物 06.?视角 07.?强化人物关系 08.?构建场景 09.?大场景 10.?编织情节串 11.?情节编排的节奏 12.?故事点 13.?修订 14.?付梓出版，登上畅销书榜试读序言 ?肯·福莱特在小说家所需具备的诸多素质中，有三种是重中之重——小说家必须想象力丰富，必须有较高的读写水平，必须一条道走到黑。不过，你也许拥有以上三种素质，却仍旧写出了一本烂书。我知道的。我就写过好几本。打从记事起，我就做过许多精心编织的白日梦，内容不外乎假如我遭遇海难、流落荒芜孤岛，或者成为百万富翁，抑或不得不上战场，我会做些什么。当我还在襁褓中时，妈妈一天到晚给我讲故事。我不知道究竟是这些故事滋养了我的想象力，还是我只是遗传了她的本领。无论如何，步入校园后，我可以随口编出故事，就像踢球一样毫不费力。在我自己的孩子年少时，我会给他们讲即兴创作的幻想故事。在公交车站，儿子会问我，为什么有些公交车是红色的，有些却是绿色的。（那时候，伦敦城的公交车全都是大红色的，乡村公交车则是绿色的。）我会说：“我们要上的那辆是蓝色公交车。它会在眨眼间带你去你想去的任何地方，但它在你的一生中只来一次。如果我们赶上了蓝色公交车，我想去美国西部见见比利小子。你想去哪儿呢？” 如果你也可以做到，那么你就是想象力丰富的人。但别太扬扬自得，要感谢你妈妈。作家的读写水平也要高于平均水平。绝大多数人都发现，把想法转化为文字简直难如登天。他们能给朋友写封信，或者给同事发份备忘录，但要让他们写份四页纸的报告，或是给当地报纸写篇文章，他们便惴惴不安。如果有人要我帮忙修一辆无法启动的车子，我也会紧张：我大概知道需要干什么，但我需要花一整天去做别人五分钟就能搞定的事。我并非成长于汽修之家，我成长于阅读之家。唯一能够让你妙笔生花的途径就是经年累月地阅读与书写。我认识的大部分作家都热衷于艰深的拼写和语法问题。比方说，“each other”和“one another” 是否有语义上的区别？有些人说“each other”应当用在只涉及两个人的语境中，而“one another”则指涉三人或更多的人。文字编辑或许会纠正没有遵守这一规则的作家。但也有些权威人士坚称二者并无区别，人们在日常对话中也没必要对二者加以区分。你是否觉得这就是个不足挂齿的小问题？若你这么想，那你大概率不会成为职业作家。文字就是我们的工具，微妙的区别无比重要，哪怕读者并不会注意到。当我头一次遭遇“each other”和“one another” 的难题时，想到我很可能这辈子都误用了这两个词组，我真是有点惊慌失措。作家们往往迷恋双关语、文字游戏、变体拼写、地域方言、洋泾浜英语的形式、新造词，以及同他们所使用的语言息息相关的一切。同样，画家们往往沉迷于光线是怎样落在物体表面并改变了事物的模样的。若你不热爱你所使用的语言，那么你永远不会成为作家。最后，你必须一条道走到黑。大多数人动笔写一部长篇小说后永远都写不完它。一开始，你会被写作过程中的新鲜感（原谅我用双关语）驱使，不断写下去——你的脑袋创造出了人物和情节啊。然而，当你已经写了五十甚至一百页，你会意识到，你还得再写六个月甚至一年才能写完。你想着所有你错过的电影，所有你同朋友在酒吧里度过的夜晚，所有你无法观看的电视节目，所有你无法完成的家务活——为了什么呢？为了一部很可能没有一个人想看一眼的长篇小说。在这一刻，大多数人都放弃了。然而，极少数人会说：“去他的吧，或许没人愿意看它，但我已经动笔了，我要写完它。” 任何拥有上述三种素质的人都可以写长篇小说。如果你想写出一部“成功”的长篇小说，那你需要更多的东西。你需要这本书。我的第一部长篇小说并不是超级畅销书。它以首版平装本的形式在英国、美国和德国出版。在美国，你现在依然能买得到它。书名是“巨针”，而它仍在售卖的唯一原因是，人们将它与我的另一本书《针眼》搞混了。若是你读过这本书，你能看到一个拥有我所提及的三种素质却完全不具备技巧的人会写出一本怎样的书。我从《巨针》走到《针眼》的一路上是阿尔伯特 ·扎克曼陪伴的，他就是你手中这本书的作者。起初我认为阿尔是个假装无所不知的讨厌鬼。对于我的写作灵感、大纲和草稿，他总有负面评价要说。那时我已经在英国过书，但在《巨针》之后，他再也无法将我的任何作品兜售给美国出版商，而他对此总是能找到一些该死的借口。我给他发去一份大纲或草稿，得到的反馈则是一点说教。他的说教始终这样开始，“我没办法在美国卖掉这本书的版权，因为……”，紧随其后的是对美国出版业的评头论足，但事实上这是小小的一堂课，教的是一本畅销书需要具备什么：我需要读者能够快速认同的人物；书的背景应当设定在人们想去造访的社会环境中，而不是贫困潦倒的英格兰工人阶级聚集区；故事缺乏强烈的戏剧性疑问—— 一种能从头至尾吸引读者注意力的疑问。但他又知道什么呢？他不过是个三流文学经纪人，写过几部长篇小说，那些小说还没我写的成功。但问题就在于，无论他有多么不入流，我反复思量之后总能发现，他是正确的。于是我开始听取他的建议。“你故事里的人物没有过去。”他曾这样说过。我就是从那时开始给我的主要人物安排双亲、童年、青春期的痛苦回忆等。当我头一回尝试为我的长篇小说（就是后来的《圣殿春秋》）写大纲时，阿尔评价说：“你织就了一幅中世纪生活的壁毯，但我需要的是一系列环环相扣的通俗剧。”数年后，我给他的便是环环相扣的通俗剧，人们很爱这本书。鲜少有人能够给出这种建议，即便有，也没有阿尔·扎克曼的建议那么好。我从来不曾完全独占他，但现在，他写了这本书，我就不得不同成千上万的作家分享他。跟你们说实话吧，我有点嫉妒。但是管他呢，我可不能自私啊。所以他来了。享受他吧。向他学习。他是最棒的。祝你们写作好运。
售价：23.60

布洛克小说写作手册
所属分类：文学>>文学理论>>文学理论作者：(美)劳伦斯·布洛克|责编:汪徽|译者:徐菊出版社：人民文学
本书是劳伦斯·布洛克《作家文摘》的创作专栏精华文章汇集，出版四十多年畅销不衰，已成为小说创作的经典指南，本书中，布洛克将小说创作经验倾囊相授。写作靠天赋还是靠努力？不知道笔下角色该怎么说话？故事剧情进展缓慢拖沓？形容词究竟怎么用？在这本实用手册中，布洛克对小说作家这门职业以及写作技艺进行了深入探讨，结合自身经验，帮助写作者解决种种实际困难。布洛克在书中会传授“写小说的纪律”，告诉你如何为小说做调查研究、如何克服拖延心理，并使用“创意拖延法”将坏习惯转化为写作优势。著名导演侯孝贤说，看布洛克的小说“感觉像小时候看武侠小说那样，非要一口气看完不可”。布洛克在本书中细致讲解了搭建故事的方法，告诉你如何让小说这壶水“处于沸腾状态”，时刻抓住读者的心。
售价：24.80

叙说的文学史(第2版)
所属分类：文学>>文学理论>>文学理论作者：乔国强|责编:朱丽娜出版社：北京大学
本书运用了叙述学的一些基本原理和研究方法，重新思考了有关何谓文学史的问题，即它从宏观上讨论了文学史叙事的述体、时空和伦理关系、文学史中的“秩序”叙事、文学史的表现叙述、文学史的虚构问题、文学史的故事性、文学史的时间性、文学史的三重世界与三重叙述等诸多问题，尝试性地构建出一种以“叙说”或者“叙述”为基础的新的文学史框架体系，为“重写文学史”奠定了某种理论基础与方法。
售价：43.20

悲剧意识与新时期小说
所属分类：文学>>文学理论>>文学理论作者：贾艳艳|责编:包纯睿出版社：上海社科院
对于“新时期”急遽嬗变的中国当代小说的创作而言，如何认识悲剧的特质，如何将人性与美学的判断充分结合，提炼出一种更具整体性视野的“问题”的脉络，一种将“过去”与“现在”尽力打通的开放性视角，无疑是值得深究的重要命题。毕竟，任何时代文学、文化的健康发展，都离不开悲剧意识的支撑与维系。本书以宏观与微观结合的方式，把对具体的小说文本的观照，纳入文学史整体的脉络中，对中国“新时期”小说的悲剧现象与悲剧意识进行较为系统的探讨；以东西方悲剧美学为理论依托，试图超越感性的梳理以及纯粹的审美观照，建构一种能够作为当代文学价值判断依据的理论视角，旨在对“悲剧意识和中国当代文学”这一课题研究有所推动。
售价：19.20

匠人坊(小说技法十二讲)(精)
所属分类：文学>>文学理论>>文学理论作者：李浩|责编:李倩迪出版社：花山文艺
《匠人坊：小说技法十二讲》是由作家兼批评家李浩所著的一本关于小说创作技巧的书籍。本书详细梳理和解读了小说中的多种技法，包括故事设计、结构设计、开头设计等。每一篇章都选取一种特定的小说技法，并通过列举经典作品来条分缕析地讲解其文本效果与生成机制、精彩之处与遗憾之处。
售价：23.20

怎样写故事(小说与剧本创作的6W原则)
所属分类：文学>>文学理论>>文学理论作者：(美)莉萨·克龙|译者:王君出版社：甘肃人美
为什么许多作家的处女作令人惊叹，第二、第三和第四本却都反响平平？为什么许多人兢兢业业写了数百页之后，得到的只有毫不紧迫、逻辑不佳的故事？为什么一些看似文笔情节俱佳的作品就是无法吸引人一口气读下去？…… 因为，写作者并不知道真正打动读者的是什么。莉萨·克龙著的《怎样写故事(小说与剧本创作的 6W原则)》摒弃以往从文笔、情节、结构、人物设定等出发的外部解决方案，用心理学、脑科学告诉你什么才是真正的好故事。提出了故事创作的6W法则，结合丰富的案例，教导创作者怎样让故事从灵感闪现的时刻开始，便走在正确的轨道上，一步步写出具有严密内在逻辑、强大说服力与紧迫感的好故事。
售价：19.80

小说的艺术(精)/创意写作书系
所属分类：文学>>文学理论>>文学理论作者：(美)约翰·加德纳|责编:陈曦//霍殿林|译者:王威出版社：中国人民大学
丛书项：创意写作书系
约翰·加德纳在写作教学领域的见树，可以和他在文学创作领域的成就相媲美。他在这本实践性与理论性兼具的著作中，总结了多年教学经验，将好的写作的原则与技巧和盘托出，内容丰富而教义深刻。全书包含理论讲解、实例分析、技巧辨析和写作训练，囊括了审美理论与写作实践。作者选取了大量经典文学文本，生动而翔实地对写作技巧进行讲解，可谓独具匠心。阅读本书，读者不但能够掌握深刻的理论知识，获得有效的写作技巧，还可以重温西方古典文学作品和当代文学作品。
售价：18.00

小说的骨架(好提纲成就好故事)
所属分类：文学>>文学理论>>文学理论作者：(美)凯蒂·维兰德|译者:邢玮出版社：江西人民
小说创作是思想一次孤独的长途旅行，不写提纲的旅者，容易迷失方向。写提纲有助于你更优质、更高产地开始并顺利完成你的小说创作。凯蒂·维兰德著的《小说的骨架（好提纲成就好故事）》破除你对提纲可能存在的错误认知，逐点指出写提纲的趣味、好处和技巧，让你的小说框架、层次和节奏都能得到方向性的保障。作者手把手地传授小说提纲写作的布局和技巧，从人物、背景、结构、冲突到主题，每章以一个具体的话题开始，建立起清晰的方法描述和任务目标，同时辅以大量创作案例；每章以对一位作家的独家采访结束，分享他们创作小说提纲的独家秘诀。此外，作者还引入了高效写作软件、连点成画、九型人格等工具，每一条建议都极具操作性，经得起创作实践的检验。
售价：15.92

为你的生活写作(布洛克小说一日课)
所属分类：文学>>文学理论>>文学理论作者：(美)劳伦斯·布洛克|责编:汪徽|译者:徐菊出版社：人民文学
20世纪80年代，劳伦斯· 布洛克曾举办过风靡一时的 “为你的生活写作”培训班。参加过这个培训班的学员说：“就像鸟儿从自身翅膀上发现羽毛，我重新开始像艺术家一样审视，像作家一样思考……”这本书，就是这个培训班的纸上版本。本书采用了前所未见的训练方法，从“心”出发，提供实用的写作心理指导。通过几项具有实操性的心理训练来进行写作前的准备工作，让你能有足够的勇气应对写作中产生的心理问题与负面情绪，让写作者不再自卑，不再拖延，找到打开想象力和灵感的门径。此外，书中一些训练，则为寻找写作素材、人物塑造等具体写作问题提供了新颖的练习指导，帮助你升级写作思维，找到前所未见的写作通道。此外，本书展示了硬汉侦探小说大师的幽默感，轻松活泼。你也可以把本书当作布洛克亲自给你举办的一日小说培训班，在家就能跟着指导做训练，不断提升写作“气场”。
售价：19.60

入戏出戏(当代莎士比亚小说重写研究)
所属分类：文学>>文学理论>>文学理论作者：张琼//张冲|责编:赵宇欣出版社：中国戏剧
本书是经典文学跨媒介研究的成果，紧扣当代经典文学重写的文化和文学现象，以当代莎士比亚小说重写为研究对象，着重研究“霍加斯莎士比亚系列”及几位当代重要的英美作家对莎士比亚戏剧的小说重写策略，探讨当代经典重写的文学和文化意义，特别是经典重写在传承经典和将经典当下化的过程中的重要意义。
售价：51.20

人性的博物馆(七堂小说写作课)(精)
所属分类：文学>>文学理论>>文学理论作者：黄梵|责编:管文出版社：北京联合
小说是纸上的人性实验，通过虚拟各种环境，呈现人性的各种表现。写小说，不是“照图纸加工”“按部件组装”。真实的写作，是从“糟糕的草稿”一步一步进化成杰作的过程。小说家工作起来就像工匠，定时定点甚至定量写作。他们调动记忆、联想、幻想、感觉等所有资源，而不是等待缪斯从天而降。就像作家斯蒂芬·金所说：“你的工作就是要保证让缪斯知道，每天九点到中午，或者七点到三点，你都在。他如果真的看到你这么做，我向你保证，他迟早会醒来，咬着雪茄，施展魔法。”
售价：30.40

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