- 易卜生戏剧诗学研究
- - 作者：汪余礼|责编:韦玉莲
  - 出版社：人民
  - ISBN：9787010202730
  - 出版日期：2020/12/01
  - 页数：361
- 售价：27.92

内容大纲
本书运用新材料与新方法，把易卜生戏剧放在19世纪中后期欧洲戏剧承前启后、破旧立新的时代氛围和中外戏剧交流碰撞的大背景下予以透视，对易卜生的艺术革新、诗性智慧、戏剧思想与当代意义进行系统阐发，提出了一系列新观点。作者基于十余年来研“易”体会，按照“总一分一总”的思路，先阐明易卜生戏剧诗学的原点与内核，再具体分析易卜生在不同时期的戏剧诗学思想，接着回到整体视角进一步探析易卜生戏剧诗学的核心奥秘，最后总结了易卜生戏剧理论的主要内涵与易剧诗学的当代意义。在此过程中，作为易剧诗学内核的“自审”像一条红线贯穿始终，而易卜生的隐性戏剧诗学与显性戏剧诗学也在最后合流，并在当代文化语境下彰显出独到的重要价值。从整体来看，全书对于易卜生的自审诗学、悖反诗学、回溯诗学、复象诗学进行了比较深入的分析，对于易卜生融会戏剧性与诗性、精心营构“戏剧诗境”的具体技巧展开了比较细致的论述，对于易卜生在书信演讲、戏剧评论、创作札记中明确表达过的戏剧思想进行了比较系统的整合，尤其对于易卜生的“自审论”“感通论”“精神进化论”等思想进行了比较深入的阐发，这对于我国当代戏剧创作与文化建设具有一定的启示意义。
作者介绍
汪余礼，1979年生，文学博士，哲学博士后，珞珈青年学者，武汉大学艺术学院博士生导师，武汉大学中国文艺评论基地工作委员会副主任，主要研究易卜生、现代戏剧与文艺理论。近年来在《外国文学评论》、《外国文学研究》、《戏剧艺术》、《戏剧》、《戏曲艺术》、《武汉大学学报》、《华中学术》、NORDLIT（《北欧文学》）、CONFLUENT（《对流》）等国内外重要学术期刊发表论文四十余篇，出版著作三部，先后主持过中国博士后科学基金项目、教育部人文社会科学基金项目和国家社科基金项目，多次获武汉大学人文社科研究优秀成果奖和湖北省文艺评论优秀成果奖。
目录
绪论：易卜生戏剧诗学研究的意义与方法
    一、易卜生戏剧诗学研究的三层含义
    二、易卜生戏剧诗学研究的目的与意义
    三、易卜生戏剧诗学研究的方法与思路
第一章  易卜生戏剧诗学的原点与内核
  第一节  从易卜生处女作看其戏剧诗学的原点
    一、《凯蒂琳》与易卜生的自审倾向
    二、《凯蒂琳》与易卜生的复杂思维
  第二节  从易剧整体看易卜生戏剧诗学的内核
    一、易卜生三个时期剧作的主导精神
    二、易卜生“自审诗学”的基本内涵
第二章  易卜生早期戏剧的悖反诗学
  第一节  《布朗德》中的“复调”与“悖反
    一、布朗德的冷酷之爱与悖反之思
    二、《布朗德》的悖反结构与复调特性
  第二节  《培尔·金特》中的“自剖”与“悖反”
    一、培尔的山妖之旅与剧作家的自我解剖
    二、剧作家的奇特自审与全剧的内在张力
  第三节  悖反诗学与易卜生早期戏剧的现代性
第三章  易卜生中期戏剧的回溯诗学
  第一节  《玩偶之家》中的“回溯”与精神透视
    一、多视角回溯与娜拉内心世界的开显
    二、第三者形象与作品感通力量的增强
    三、“隐性艺术家”与剧中的精神透视
  第二节  《群鬼》中的“回溯”与历史文化透视
    一、第一幕的“回溯”与阿尔文太太的“反省”
    二、第二幕的“回溯”与社会深层真相的呈露
    三、第三幕的“回溯”与全剧的历史文化透视
  第三节  回溯诗学与易卜生中期戏剧的现代性
第四章  易卜生晚期戏剧的复象诗学
  第一节  易卜生晚期戏剧中的双重自审
    一、易卜生晚期戏剧中的灵魂自审
    二、易卜生晚期戏剧中的艺术自审
  第二节  易卜生晚期戏剧的复象世界
    一、《建筑师》中的两重意象世界
    二、《博克曼》中的两重意象世界
  第三节  双重自审与复象诗学的现代意义
    一、双重自审与现代元戏剧的创造
    二、复象诗学与现代新艺境的开拓
第五章  易卜生戏剧诗学的核心奥秘
  第一节  “自审”是易卜生创作现代剧的秘诀
    一、“自审”是易卜生戏剧创作的首要秘诀
    二、“自审”让易卜生成为“现代戏剧之父”
  第二节  “自审”与易卜生戏剧的经典化奥秘
    一、在自审中实现戏剧性、诗性与现代性的统
    二、在自审中实现思、史、诗的统一
    三、在自审中实现人性、魔性与神性的统一
第六章  易卜生营构戏剧诗境的主要手法
  第一节  易剧开端营构戏剧性情境的主要手法
    一、切近拐点，布下阴云

    二、阴阳交叉，强化张力
    三、龙套开场，双管齐下
    四、欲擒故纵，左右盘旋
  第二节  易剧主体拓展戏剧性情境的主要手法
    一、左冲右突屡受挫，逐步增强紧张感
    二、山重水复疑无路，绝处逢生运帷幄
    三、利用误会与对比，凸显双方心理差
    四、通过深谈与交心，促发灵魂生新变
  第三节  易剧整体融合戏情与诗境的主要技巧
    一、淡化外部冲突聚焦灵魂运动
    二、打破虚实界限营造灵奇之境
    三、核心事件与舞台意象相融合
    四、复合感通与故意留白相结合
第七章  易卜生戏剧理论的主要内涵
  第一节  易卜生的戏剧本质论
    一、易卜生关于戏剧本质、戏剧概念的论述
    二、戏剧是以现实形式呈现幻想内容的艺术
    三、兼具诗意、戏剧性与剧场性才是真戏剧
  第二节  易卜生的戏剧功能论
    一、戏剧艺术具有激励、唤醒、启发等功能
    二、戏剧艺术可以让人更清洁更健康更充实
    三、戏剧有助于让人实现真正的自由与高贵
  第三节  易卜生的戏剧创作论
    一、总纲领：自审论、感通论与立人致美论
    二、写什么：内在冲突、跨越边界与梦想生戏
    三、如何写：由思转象、隐蔽象征与反向促进
第八章  易卜生戏剧诗学的当代意义
  第一节  易剧诗学对于当代话剧创作的启示意义
    一、精神衍变：从迎合政教转向独立自审
    二、本体翻转：从社会问题转向个人生命
    三、形式革新：活用多种手法创造现代诗化戏剧
  第二节  易剧诗学对于当代文化建设的启示意义
    一、基于自审与感通，建构有本国特色文论话语
    二、倡导自审型文艺，促进我国传统文化之转型
    三、不断自审与自超，推进自我革命与精神进化
结语
附录
基于《易卜生全集》探索一种新的批评方法
    一、从《易卜生全集》看易卜生的文艺思想
    二、立足国学接续“易思”探索审美感通学批评
    审美感通学批评：内涵、特质与旨趣
    一、审美感通学批评的基本内涵
    二、审美感通学批评的特质与旨趣
参考文献
后记

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