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内容大纲
《小说教室》是日本资深编辑根本昌夫的写作主题散文集，首版于2013年，因作者指导学生获芥川文学奖而受到关注，于2018年再版。
在本书中，根本昌夫基于自己在知名文学杂志的从业经验，回顾日本文学名家写作之路，将他关于小说写作的心得娓娓道来。小说的本质是什么？小说写作时有哪些需要注意的地方？好小说是什么样的？人们为何而写小说？内容涵盖对日本作家吉本芭娜娜、村上春树等作品的独到解析，以及与角田光代的写作对谈，是一本深入浅出、侧重实践性的小说写作入门书。 -
作者介绍
根本昌夫Masao Nemoto 文艺丛书编辑，日本法政大学、帝京大学、明治学院大学讲师。他出生于1953年，从参与早稻田文学编辑室工作开始展开职业生涯。任文学杂志《海燕》《野性时代》总编辑期间，发掘、培育新作家，曾协助吉本芭娜娜、角田光代、岛田雅彦等多位日本作家登上文坛。从出版社退休后，根本昌夫仍旧活跃于编辑圈。他长期在朝日文化中心开设小说写作班，催生数名获得重要文学奖项的新人作家，被称为“日本文坛伯乐”。 -
目录
第一章 何谓小说？
一 小说不是“叙事”
散文和传闻也是小说
小说是内在的“非虚构”
纯文学和通俗小说有什么不同？
“小说”这个业界的历史
一本好小说拥有多重面貌
发挥语言拥有的力量来写作
二 适合或不适合成为小说家的人
成为小说家需要具备什么条件？
小说的写法和正确的语法不同
写小说需要特殊的才华或经验吗？
小说家也是普通人
小说其实是一种实业
当人兴起“想要写小说”的念头时
不适合当小说家的人
三 目标成为小说家
今昔踏入文坛的方法
目标获选新人奖
决定新人奖奖落谁家之前
研究趋势和策略没有意义
芥川奖是纯文学的新人奖
踏入文坛后
当作家有适龄期吗？
当小说家能赚钱吗？
第二章 提笔写小说
一 写小说这回事
“如何”描写“某物”
无法直接写出现实
语言具有任意性
“想写的事”和文章之间的距离
什么是具有真实感的小说？
二 决定主题
要写纯文学，还是通俗小说？
要写短篇小说，还是长篇小说？
“转折点”与“危机”就是主题
一定存在只有你才写得出来的小说
小说主题的灵感
如何查证想描写的领域？
三 小说的种种写法
规划出简单的设计图
直觉让小说更有趣
写出角色人物的小档案
主角要用第几人称？
“绝无仅有”的好标题
开场白是小说整体的缩图
好作品都有精彩的开场白
文风可随作品而异
如何精进描写的手法？
生动的对话
写亲身体验时该注意的事项
结局不可缺少之物
创作通俗小说的重点
写作遇到瓶颈时
没有不遇到瓶颈的人
让作者突飞猛进的“绊脚石”
动摇“理所当然”的事
四 实践篇：从身边的事物开始练习写小说
试以“家庭”为题写小说
范例文
第三章 深入阅读，细细品味
一 小说的读法
阅读要广泛，写作要精简
小说有四种和四次的读法
好小说具有“架构”和“多重面貌”
二 作品解说1：小川洋子《博士的爱情算式》
成为小川洋子转折点的作品
“上帝的笔记本”所代表之物
对阪神虎队的爱
理想的男女关系
三 作品解说2：山本周五郎《城中之霜》
以“安政大狱”史实为题材
掌握小说关键的辞世诗
受到无名小卒的支持
四 作品解说3：村上春树《海边的卡夫卡》
村上春树为何独占鳌头？
同时并行的两个故事
阻止“911”事件
五 作品解说4：绵矢莉莎(《欠踹的背影》《亲爱的闺蜜》
高中女生小初的孤寂
与《金色夜叉》的意外关系
初实苦涩的夏日回忆
绢代离去的原因
活在消费社会的年轻人
受符号摆布的危险世代
六 作品解说5：町田康《阿楠与大黑》
滑稽的正统派文学
寻找失去之物的代偿
不舍弃就无法前进的世代
角色的名字所隐含的意义
处女作是宣示的场地
七 参考文献
作为后记 人为何要写小说？
写小说的魅力
愈写愈有意思
从过去某个时刻重活一次
站在约定俗成的世界之外
没有枉然的人生
书末对谈角田光代与根本昌夫——慢慢写下相信的事物
写小说是难为情的事？
不读书就写不出来
好小说具有让人一读再读的铺排
慢慢思索答案
写下自己想要相信的事
吃过苦的作家实力强健
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