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内容大纲
莫言、贾平凹、汪曾祺、阿来、余华、迟子建、马原、王安忆、托尔斯泰、彼得·汉德克、陈平原、戴锦华钱谷融……本书涉及到的一百位影响当代中国文学潮流的作家及评论界大家,作者用以散文的形式,介绍了他们的主要经历、思想和代表作里。读者循着文章给出的线索,可以对20世纪的文学图景有全景式的了解。这些文章意在深入浅出地刻绘出作家思想的肖像,艺术的肖像,精神的肖像。有助于读者拓展文学视野并提升文学趣味。而对于希望“遇见”这些作家的读者而言,循着文章给出的线索,或许就能对这些作家,乃至整体的现当代外国文学“了然于心”了。 -
作者介绍
傅小平,1978年生,祖籍浙江磐安。供职于上海报业集团文学报社。媒体从业十余载,在《西湖》《江南》《野草》等杂志开设访谈专栏,有评论文字发表于《人民日报》《南方文坛》等期刊,部分文章为《新华文摘》、人民网、光明网等媒体转载,曾获上海作协“2016会员年度作品奖励”、第五届《文学报·新批评》优秀评论奖、2008年度文汇新民联合报业集团先进工作者等奖项。著有对话集《四分之三的沉默》《时代的低语》、随笔集《普鲁斯特的凝视》。 -
目录
自序
海外篇
辑一
列夫·托尔斯泰:他竭力在一个不完美的世界上寻求绝对的真理
安德烈·别雷:融合多种艺术技巧,使小说如复杂的交响乐
瓦西里·阿克肖诺夫:俄罗斯是他眷顾的心灵之乡,更是故事的源泉
伊利亚·爱伦堡:在任何时代,作家的重要使命都在于发现人的心灵
辑二
若泽·萨拉马戈:重新学会“看见”,并让世界尽可能变得好些
塞尔玛·拉格洛夫:她天马行空的想象,让“教科书”成了文学经典
克努特·汉姆生:文学选择了我,却让我如此纠结
约恩·福瑟:我探入未知,并带回了某种曾经未知的东西
奥尔加·托卡尔丘克:应该相信碎片,因为碎片“创造”了星群
彼得·汉德克:他为我们提供了一种勇于探索歧异的观察方式
安妮·埃尔诺:找到最合适的词和句子,让来自回忆的感受都被看见
吕西安·博达尔:小说是解释世界,并与之和谐相处的唯一方式
威廉·萨默塞特·毛姆:好吧,让我们来谈谈怎样构建自己的避难所
伊夫林·沃:我唯一能做的就是创造一个自己的系统
D.M.托马斯:以元小说叙述,揭示人生失落和孤寂的本质
哈尼夫·库雷西:看到我作品深处,才能看清反讽背后无言的悲伤
阿娜伊斯·宁:她用写延续性日记的形式来创作“小说”
弗雷德里克·福赛斯:我只是用小说来描绘特定人群的生存状态
马克斯·弗里施:我通过写作展示在写作之外没有意识到的东西
伊塔诺·斯维沃:带着打开的“头颅”,写时代的复杂诗篇
阿尔贝托·莫拉维亚:他以写作一网打尽社会污浊底层的暗流
辑三
约翰·厄普代克:赋予庸常生活以其应有之美
阿瑟·米勒:悲剧让观众对人类前景抱有最光明的看法
露易丝·格丽克:“诗人”命名的是渴望,而非一种职业
史景迁:他所有的作品都可以理解为一个或多个人物的传记
彼得·海斯勒:通过对普通人的观察和描写,透视深远的中国背景
辑四
肖洛姆·阿莱汉姆:他在伤心故事里,把悲剧描画成了喜剧
伊斯梅尔·卡达莱:在知道自由时,我对文学已经很熟悉了
约瑟夫·罗特:他从不写诗,但他的每一本书都极富于诗意
卡勒德·胡赛尼:小说有一种将人们团结起来的特殊能力
辑五
胡安·鲁尔福:写作是他与孤独对抗的唯一方式
埃内斯托·萨瓦托:艺术可以挽救社会不发疯
辑六
纳丁·戈迪默:写作时不要考虑后果,就当自己已经“死”了
阿卜杜勒拉扎克·古尔纳:走向更广阔的世界,以新的眼光回望故乡
辑七
三岛由纪夫:超越道德界限,展示纯美的存在
远藤周作:我写小说、讲故事,是为了传达神学思考
新井一二三:旅行在她笔下,是一个丰富多彩的意义世界
渡海篇
辑八
傅雷:文学翻译必须是有文学性、有艺术性的再创造
杨绛:坐在人生边缘,看时间跑、地球转
许渊冲:文学翻译,让一个国家的美成为全世界的美
草婴:我所做的只是在读者与托尔斯泰之间架一座桥
钱春绮:多读多写是提高翻译水平的唯一途径
高莽:他把翻译当成比写作更重要的事情
傅惟慈:生活好比一场牌戏,就看你怎么打好这手牌
李文俊:真正的译者必须要有“手段”,还原出完美的原图
叶廷芳:文学翻译有着太多的艰辛和奥秘
周克希:在翻译里,追寻逝去的时光
蓝英年:只有永恒的著作,没有不朽的译文
江枫:只要汉语不变,译诗自然流传
任溶溶:给孩子看的书,还是让美好多一些吧
郭宏安:传达原作风格,才是最高境界
马振骋:生活是独一无二的“原著”,有阅历才能如哲人般思考
余中先:等待贝克特的路上,遇见萨冈的“忧愁”
袁筱一:翻译是全心的交付与投入,对原作,也是对自己
万之:高难度的翻译,是挑战,是诱惑,也是探险
辑九
哈金:难就难在写作“成功”之后仍能不断地写下去
张翎:理性的审美距离,让我完成“文学救赎”
陈河:能远离喧嚣,只按自己的冲动写作,感觉真好!
张北海:“侠”是个快意恩仇的美梦
黎紫书:我不愿意让读者看出我在书写过程中的挣扎
张彤禾:只有从个人发展中,才能看到国家的真实面貌
张惠雯:原地起飞,呈现丰富宽阔的生活
海内篇
辑十
汪曾祺:我必须用笔写,这样我可以触摸每一个字
黄永玉:世界因为有了我,可能会变得好玩一点
王蒙:他不曾告别的“青春”写作,始终有着温暖的色调
冯骥才:当下知识分子应该有充分的文化自觉
张贤亮:自言“最有争议的作家”,不落俗套,也不曾落伍
陈忠实:创作是最孤苦伶仃也是最诚实的劳动
辑十一
莫言:作家即使写的别处,实际上也是在写故乡
贾平凹:所谓现代意识,也是从真实的生活中长出来的
王安忆:写作就是给那些无可命名的事物一个准确的表现
阿来:文学写作理当对语言有追求,对现实世界有超越
余华:不要想着超越自己,需要做的是不重复自己
张炜:唯有诗与真合成的力量才能抵达人性深处
韩少功:思想能力怎么会是个贬义词?
迟子建:写下文字,让沉默的生灵发出声音
毕飞宇:任何时候,离开世态人情,小说必死无疑
辑十二
马原:不是“小说已死”,是传统意义上的小说已经死了
王朔:我从来不认为这世上存在高级知识分子
刘震云:文学界的阿基米德?这也不在话下
刘庆邦:最大的技巧是真诚
欧阳江河:写作不仅仅是修辞,还要包含更深的呈现,更深的聆听
雪漠:“我”只是一个出口,流出了比现实更巨大的世界
辑十三
徐则臣:在海拔以下写作,眼光就没法高过地平线
李修文:我写散文的本意,是想促使自己更加贴近周边人事
冯唐:我所求不过是“杂花生树,群莺乱飞”的自在境界
赵本夫:写作有时就像在一片大雾里行走,走到哪算哪
阎真:“与真实零距离”中,追问人的生存困境
辑十四
吴兴华:游荡在中西文学之间,指示给他人奇异的梦
陈平原:文学教育切忌太功利,它是“润物细无声”的
戴锦华:向下看,向下流,向下走,我会比较踏实
余秋雨:要建立起对文化的信念
夏坚勇:坚守,行走,抒写“湮没的辉煌”
王尧:文学的魅力就在于感性与知性的融合
徐风:他的写作让我们看到地方文化的源头和流向
辑十五
曹文轩:我宁要“浅显”的审美,也不要做作的“深刻”
赵丽宏:我还可以非常真实地,用少年的眼光观察世界
黄蓓佳:以孩子的视角,表达对这个世界温柔的批判
毛尖:你说,他说,看看“我”会怎么说
周云蓬:黑夜给了我黑色的眼睛,带我去远方流浪
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