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内容大纲
本书首先以《广韵》《中原音韵》为参照系，根据《全明散曲》韵脚字系联、韵部通押，得出16韵部；接着分析了明散曲中特殊用韵现象；最后通过梳理比较，归结出元明清曲韵系统的异同，为今后研究提供借鉴参考。 -
作者介绍
张婷婷，女，毕业于山东大学，文学博士，硕士生导师，从事汉语言文字学方面的研究，在《南开语言学刊》《中国人文科学》（韩国）等国内外核心期刊发表论文十余篇。获市优秀成果奖1项，主持省社科规划项目1项、省社科联项目1项，参与国家级、省部级项目多项。 -
目录
第一章 绪论
第一节 中国古代曲的起源及发展
第二节 国内对明代曲韵研究的回顾
一 对单个散曲家用韵的研究
二 对某地区作家群用韵的研究
三 方言对曲韵的影响
四 有关明散曲曲韵研究的著作
第三节 明散曲用韵研究的材料、方向及意义
一 研究材料
二 研究方向
三 研究意义
第四节 研究方法
一 历史比较法和文献考证法
二 内部分析和外部考察相结合
三 系联法和计算机辅助相结合
四 横向分析与纵向分析相结合
第二章 《全明散曲》曲韵体制及韵脚字的选定
第一节 散曲的体制及分类
一 小令
二 套数
三 南曲与北曲
第二节 曲律曲谱
第三节 韵脚字的选定
一 韵段的确定
二 韵脚字的判断
三 韵脚字的归纳
四 韵脚字的摘录
五 韵部的分合
第四节 韵脚字的排列及多音字、异体字的处理
一 韵脚字的排列
二 多音韵脚字
三 异体字
第五节 《全明散曲》作家籍贯分区统计
第三章 《全明散曲》北方散曲作家用韵分析
第一节 阴声韵部
一 支思韵
二 齐微韵
三 鱼模韵
四 皆来韵
五 萧豪韵
六 歌戈韵
七 家麻韵
八 车遮韵
九 尤侯韵
第二节 阳声韵部
一 东钟韵
二 江阳韵
三 真侵韵
四 寒山韵
五 先欢韵
六 庚青韵
七 监咸韵
第四章 《全明散曲》南方散曲作家用韵分析
第一节 阴声韵部
一 支思韵
二 齐微韵
三 鱼模韵
四 皆来韵
五 萧豪韵
六 歌戈韵
七 家麻韵
八 车遮韵
九 尤侯韵
第二节 阳声韵部
一 东钟韵
二 江阳韵
三 真侵韵
四 寒山韵
五 先欢韵
六 庚青韵
七 监咸韵
第三节 《全明散曲》南北方散曲用韵的异同
一 南北方散曲用韵相同之处
二 南北方散曲用韵不同之处
第五章 《全明散曲》的异部通押
第一节 阴声韵部的通押
一 支思韵与齐微韵
二 支思韵、齐微韵与鱼模韵
三 齐微韵与皆来韵
四 角模韵与歌戈韵
五 鱼模韵与尤侯韵
六 车遮韵与家麻韵
七 尤侯韵与萧豪韵
八 歌戈韵与车遮韵
第二节 阳声韵部之间的通押
一 东钟韵与庚青韵
二 真侵韵与庚青韵
第三节 其他韵部之间的通押情况
一 皆来韵与家麻韵
二 萧豪韵与歌戈韵
第六章 《全明散曲》用韵中的-m尾与-n尾
第一节 《全明散曲》-m尾与-n尾韵字的使用情况
一 -m尾独用情况
二 -n尾独用情况
三 -m向-n尾转化情况
第二节 《全明散曲》用韵中-n尾内的混叶
第七章 《全明散曲》曲韵的入声韵与入声调
第一节 《全明散曲》中的入声韵
第二节 入声韵字的归派
第三节 入派三声
第八章 元明清散曲曲韵比较
第一节 元明清散曲韵部的归纳
一 阴声韵
二 阳声韵
第二节 元明清散曲曲韵中《中原音韵》未收字的使用情况
第九章 《全明散曲》韵谱
一 冯惟敏散曲韵谱
二 汤式散曲韵谱
结语
一 本书结论
二 本书的特点
三 本书尚待改进的问题及今后研究展望
附录一 南北方散曲宫调曲牌统计
附录二 321位作家籍贯及生卒年
参考文献
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